摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
第1章 引言 | 第7-10页 |
1.1 课题研究背景及条件 | 第7页 |
1.2 研究课题的意义和目的 | 第7-8页 |
1.3 国内外丝网版画的研究现状及发展动态 | 第8-10页 |
第2章 丝网版画的特点 | 第10-16页 |
2.1 丝网版画的历史状况及发展 | 第10-12页 |
2.2 丝网版画的独有特点 | 第12-14页 |
2.3 丝网版画的基本技法 | 第14-16页 |
2.3.1 分色画稿 | 第14页 |
2.3.2 感光制版 | 第14-15页 |
2.3.3 套版印刷 | 第15-16页 |
第3章 水墨画的艺术特点 | 第16-20页 |
3.1 水墨画的起源与历史 | 第16-17页 |
3.1.1 水墨画的历史变迁 | 第16-17页 |
3.2 水墨画的意境以及精神 | 第17-18页 |
3.3 水墨画的创作源头及技巧 | 第18-20页 |
第4章 丝网版画创作中水墨画运用的可行性 | 第20-28页 |
4.1 水墨画与丝网版画的共性 | 第20-24页 |
4.1.1 水墨画与丝网版画的共同具有的装饰性 | 第20-21页 |
4.1.2 水墨画与版画共同具有的东方气韵 | 第21-23页 |
4.1.3 丝网版画与水墨画共同的创作源头 | 第23-24页 |
4.2 将水墨画的绘画语言转化为版画意识 | 第24-26页 |
4.2.1 水墨画的绘制手法及色彩的转化 | 第24-25页 |
4.2.2 水墨画中的构图转化为丝网版画的设计意识 | 第25-26页 |
4.3 丝网版画对于颜料使用为水墨画效果的实现提供可能 | 第26-28页 |
第5章 实际运用——丝网版画与水墨画技法的融合 | 第28-40页 |
5.1 建立画面统一的意识 | 第28-33页 |
5.1.1 丝网版画的显影的一致性 | 第28-29页 |
5.1.2 用套色技术进行不同角度的叠加产生水墨效果 | 第29-30页 |
5.1.3 套色技法的具体操作 | 第30-31页 |
5.1.4 毕业设计中的套色实践过程 | 第31-33页 |
5.2 利用曝光时长的不同归纳水墨画中的空间节奏感 | 第33-37页 |
5.2.1 曝光时长对画面的影响 | 第34-35页 |
5.2.2 毕业设计中对曝光技艺的实践和体会 | 第35-37页 |
5.3 在丝网版画与水墨画的转换中获取感知色彩的方式 | 第37-40页 |
5.3.1 色彩是水墨画运用在丝网版画中的纽带 | 第38-40页 |
第6章 结语 | 第40-41页 |
参考文献 | 第41-43页 |
攻读学位期间发表的学术论文 | 第43页 |
攻读硕士期间社会实践情况 | 第43-44页 |
致谢 | 第44-46页 |
附录 | 第46页 |