| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 一、巴洛克艺术形成的时代背景 | 第8页 |
| 二、简析对委拉斯开兹产生影响的主要巴洛克画家的艺术特点 | 第8-13页 |
| 1、卡拉瓦乔 | 第8-11页 |
| 2、鲁本斯 | 第11-13页 |
| 三、委拉斯开兹风格的形成与变化 | 第13-16页 |
| 1、“波德格涅斯”风格时期 | 第13页 |
| 2、画风转变 | 第13-14页 |
| 3、风格趋于成熟 | 第14-16页 |
| 4、艺术的巅峰期 | 第16页 |
| 四、委拉斯开兹的观察方式由“触觉”转向“视觉” | 第16-18页 |
| 1、观察方式与风格的关系 | 第16-17页 |
| 2、触觉方式 | 第17页 |
| 3、视觉方式 | 第17页 |
| 4、风格由“实”向“虚”转变 | 第17-18页 |
| 五、技法上放弃丹培拉画底层 改用油彩直接作画 | 第18-19页 |
| 1、视觉方式和“提白罩染” | 第18页 |
| 2、提香技法的影响 | 第18页 |
| 3、用油彩直接画底层 | 第18-19页 |
| 六、古典写实的造型规律和《宫娥》的造型特点 | 第19-28页 |
| 1、《祈祷的手》背后的秘密 | 第19-24页 |
| 2、鲁本斯造型的体量感和“弧度边缘” | 第24-25页 |
| 3、造型能力的两极 | 第25-26页 |
| 4、韦登《卸下圣体》的解析 | 第26-28页 |
| 七、《宫娥》构图的解析 | 第28-32页 |
| 八、关于造型的若干问题 | 第32-37页 |
| 1、体面朝向问题 | 第32页 |
| 2、准确的边缘线 | 第32-33页 |
| 3、几何透视 | 第33页 |
| 4、榫卯结构 | 第33-34页 |
| 5、几何化的造型语言 | 第34-37页 |
| 九、关于细节问题 | 第37-38页 |
| 十、由“戏剧性”到“仪式感”的群体肖像 | 第38-43页 |
| 1、伦勃朗的《夜巡》 | 第38-40页 |
| 2、群像的仪式感 | 第40-42页 |
| 3、造型语言形而上的精神表达 | 第42-43页 |
| 十一、简述《今天还有什么未改变》 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 论文小注解 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48页 |