| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 引言 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-12页 |
| 1.1.1 国外研究 | 第11页 |
| 1.1.2 国内研究 | 第11-12页 |
| 1.2 选题的意义 | 第12页 |
| 1.3 研究思路和方法 | 第12-13页 |
| 第二章 相关概念的界定 | 第13-15页 |
| 2.1 德国新表现主义绘画 | 第13-14页 |
| 2.2 实验水墨画的界定 | 第14-15页 |
| 第三章 追本溯源 | 第15-24页 |
| 3.1 德国新表现主义的产生 | 第15-18页 |
| 3.1.1 动荡的格局 | 第15-17页 |
| 3.1.2 民族文化的延续 | 第17-18页 |
| 3.2 中国实验水墨画的产生 | 第18-24页 |
| 3.2.1 水墨改革前夕 | 第18-22页 |
| 3.2.2 向传统的挑战 | 第22-24页 |
| 第四章 审美方式的比较 | 第24-37页 |
| 4.1 继承和背离 | 第24-30页 |
| 4.2 画面语言 | 第30-33页 |
| 4.3 情感表现 | 第33-37页 |
| 第五章 中国水墨画变革之反思 | 第37-40页 |
| 第六章 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-43页 |
| 后记 伤痕与废墟 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |