| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第13-19页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第13页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第13-14页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第14页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第14-16页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第16-19页 |
| 第2章 符号学与文创产品概述 | 第19-26页 |
| 2.1 符号与符号学 | 第19-20页 |
| 2.2 文化符号的符号学构成 | 第20-21页 |
| 2.2.1 图像符号 | 第20页 |
| 2.2.2 指示符号 | 第20-21页 |
| 2.2.3 象征符号 | 第21页 |
| 2.3 文化符号的载体——文创产品 | 第21-22页 |
| 2.4 文化创意产品分类 | 第22-24页 |
| 2.4.1 原生态文创产品 | 第22-23页 |
| 2.4.2 手工艺文创产品 | 第23页 |
| 2.4.3 工业文化创意产品 | 第23-24页 |
| 2.4.4 艺术衍生文创产品 | 第24页 |
| 2.5 文化创意产品开发的意义 | 第24-26页 |
| 2.5.1 文化创意产品开发的社会意义 | 第24-25页 |
| 2.5.2 文化创意产品开发的经济价值 | 第25-26页 |
| 第3章“三大故宫”的文化创意产品解析 | 第26-51页 |
| 3.1 文化创意产品现状分析 | 第26-30页 |
| 3.1.1 发展背景与阶段 | 第26-28页 |
| 3.1.2 开发模式 | 第28-29页 |
| 3.1.3 宣传推广 | 第29-30页 |
| 3.1.4 营销渠道 | 第30页 |
| 3.2 文化创意产品所运用的文化符号 | 第30-36页 |
| 3.2.1 北京故宫文化创意产品所运用的文化符号 | 第30-33页 |
| 3.2.2 台北故宫文化创意产品所运用的文化符号 | 第33-35页 |
| 3.2.3 沈阳故宫文化创意产品所运用的文化符号 | 第35-36页 |
| 3.3 文化符号的运用方式 | 第36-45页 |
| 3.3.1 北京故宫博物院文化创意产品的设计方法分析 | 第36-39页 |
| 3.3.2 台北故宫博物院文化创意产品的设计方法分析 | 第39-42页 |
| 3.3.3 沈阳故宫博物院文化创意产品的设计方法分析 | 第42-45页 |
| 3.4 沈阳故宫文化创意产品SWOT分析 | 第45-51页 |
| 3.4.1 沈阳故宫文化创意产品的优势 | 第45-47页 |
| 3.4.2 沈阳故宫文化创意产品的劣势 | 第47-48页 |
| 3.4.3 沈阳故宫文化创意产品的机遇 | 第48-49页 |
| 3.4.4 沈阳故宫文化创意产品的挑战 | 第49-51页 |
| 第4章 沈阳故宫文化符号探索 | 第51-60页 |
| 4.1 沈阳故宫丰富的文化资源 | 第51-52页 |
| 4.1.1 地域文化资源 | 第51页 |
| 4.1.2 遗址文化资源 | 第51-52页 |
| 4.1.3 馆藏文化资源 | 第52页 |
| 4.2 沈阳故宫文化符号梳理 | 第52-53页 |
| 4.3 沈阳故宫文化符号提取 | 第53-60页 |
| 4.3.1 沈阳故宫物质文化符号提取 | 第54-57页 |
| 4.3.2 沈阳故宫非物质文化符号提取 | 第57-60页 |
| 第5章 文化创意产品设计方法 | 第60-68页 |
| 5.1 将文化符号进行形的套用 | 第60-61页 |
| 5.1.1 文化创意产品开发周期较长 | 第60页 |
| 5.1.2 运用形的套用的形式缩短开发周期 | 第60-61页 |
| 5.1.3 形的套用形式的符号选取 | 第61页 |
| 5.2 将文化符号进行抽象化处理 | 第61-63页 |
| 5.2.1 表达的文化内涵过于片面 | 第61-62页 |
| 5.2.2 运用抽象化的形式表现具有共性的文化符号 | 第62-63页 |
| 5.2.3 抽象化形式的符号选取 | 第63页 |
| 5.3 将文化符号进行转化改良 | 第63-64页 |
| 5.3.1 文化的表现形式较为死板 | 第63页 |
| 5.3.2 运用转化改良的形式增加趣味性 | 第63-64页 |
| 5.3.3 转化改良形式的符号选取 | 第64页 |
| 5.4 将文化符号通过隐喻来表达 | 第64-66页 |
| 5.4.1 文化内涵的提炼停留在表面 | 第64-65页 |
| 5.4.2 运用隐喻的形式传递更深的文化内涵 | 第65-66页 |
| 5.4.3 隐喻形式的符号选取 | 第66页 |
| 5.5 创造新的文化意义 | 第66-68页 |
| 5.5.1 文创产品过于强调文化的传承 | 第66页 |
| 5.5.2 运用创造意义的形式赋予文化新的内容 | 第66-68页 |
| 第6章 沈阳故宫文化创意产品设计实践 | 第68-77页 |
| 6.1 沈阳故宫文化创意产品设计定位 | 第68-69页 |
| 6.1.1 划分参观者的结构，设计不同类型的文化创意产品 | 第68页 |
| 6.1.2 根据参观者的消费结构划分文创产品的价位 | 第68-69页 |
| 6.2 沈阳故宫文化创意产品的开发设计原则 | 第69-70页 |
| 6.2.1 纪念性与实用性相结合的原则 | 第69页 |
| 6.2.2 突出自身特色与当地特色相结合原则 | 第69页 |
| 6.2.3 时代性与创新性相结合 | 第69-70页 |
| 6.2.4 注重市场导向原则 | 第70页 |
| 6.2.5 便携性原则 | 第70页 |
| 6.3 沈阳故宫文化创意产品分类 | 第70-72页 |
| 6.4 沈阳故宫文化创意产品设计实例 | 第72-77页 |
| 6.4.1 运用形的套用的形式——瓷器回形针 | 第72-73页 |
| 6.4.2 运用抽象化的形式——“绿剪边”雨伞 | 第73-74页 |
| 6.4.3 运用转化改良的形式——“户对”笔筒 | 第74-75页 |
| 6.4.4 运用隐喻的形式——朝冠情侣T-shirt | 第75页 |
| 6.4.5 运用创造意义的形式——八旗形象动态表情 | 第75-77页 |
| 结论 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 | 第82页 |
