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论唐·德里罗小说《欧米伽点》的后现代书写

摘要第6-7页
Abstract第7页
第1章 绪论第10-22页
    1.1 唐·德里罗及其小说创作第10-12页
    1.2 《欧米伽点》的故事内容第12-15页
    1.3 国内外研究现状第15-18页
    1.4 本文研究的学术价值与主要内容第18-22页
        1.4.1 后现代书写的基本特征第18-20页
        1.4.2 本文的主要内容与基本观点第20-21页
        1.4.3 论文研究的学术价值第21-22页
第2章 故事内容的碎片化与不确定性:无名人士的混沌世界第22-40页
    2.1 碎片化的故事场景与内容第22-28页
        2.1.1 分散式故事场景第22-26页
        2.1.2 碎片化与虚实不定的故事内容第26-28页
    2.2 小说人物的不确定性第28-34页
        2.2.1 无名人士的出现与描写第28-32页
        2.2.2 杰茜的来访与消失第32-34页
    2.3 思想内涵的变化与混杂第34-40页
        2.3.1 对历史的反思第34-36页
        2.3.2 价值观的矛盾第36-40页
第3章 反传统的叙述:独立特行的设计与表达第40-54页
    3.1 充满矛盾的主人公第40-48页
        3.1.1 个人生活经历的叙述第41-45页
        3.1.2 个体之间相互联系的叙述第45-48页
    3.2 叙述时间与空间的非线性化第48-50页
        3.2.1 故事时间发展的非线性化第48-49页
        3.2.2 故事空间发展的非线性化第49-50页
    3.3 叙述视角的不稳定性第50-54页
        3.3.1 人物之间的叙述角度转换第51-52页
        3.3.2 场景之间的叙述角度转换第52-54页
第4章 文字文本与影像文本之间的交织与叠加:跨越艺术门类的界线第54-65页
    4.1 影像的触发:希区柯克《惊魂》与格拉斯·戈登《24小时惊魂》第54-58页
        4.1.1 从《惊魂》到《24小时惊魂》的变奏----拟像之拟像第54-56页
        4.1.2 在人物与故事中穿插与交织的电影创作第56-58页
    4.2 跨越文本形式:小说特征与影像特征的交融第58-61页
        4.2.1 影像时空的延展——电影画面感在小说中的增强第58-59页
        4.2.2 思维的引爆点——反常规的电影展示模式和反常规的小说书写模式第59-61页
    4.3 不可缺失的功臣——电影在小说中的至关作用第61-65页
        4.3.1 荧幕内外的二元对立第61-62页
        4.3.2 语言与图像共同推进“欧米伽点”第62-65页
结语第65-67页
致谢第67-68页
参考文献第68-70页

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