摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第1章 绪论 | 第10-22页 |
1.1 唐·德里罗及其小说创作 | 第10-12页 |
1.2 《欧米伽点》的故事内容 | 第12-15页 |
1.3 国内外研究现状 | 第15-18页 |
1.4 本文研究的学术价值与主要内容 | 第18-22页 |
1.4.1 后现代书写的基本特征 | 第18-20页 |
1.4.2 本文的主要内容与基本观点 | 第20-21页 |
1.4.3 论文研究的学术价值 | 第21-22页 |
第2章 故事内容的碎片化与不确定性:无名人士的混沌世界 | 第22-40页 |
2.1 碎片化的故事场景与内容 | 第22-28页 |
2.1.1 分散式故事场景 | 第22-26页 |
2.1.2 碎片化与虚实不定的故事内容 | 第26-28页 |
2.2 小说人物的不确定性 | 第28-34页 |
2.2.1 无名人士的出现与描写 | 第28-32页 |
2.2.2 杰茜的来访与消失 | 第32-34页 |
2.3 思想内涵的变化与混杂 | 第34-40页 |
2.3.1 对历史的反思 | 第34-36页 |
2.3.2 价值观的矛盾 | 第36-40页 |
第3章 反传统的叙述:独立特行的设计与表达 | 第40-54页 |
3.1 充满矛盾的主人公 | 第40-48页 |
3.1.1 个人生活经历的叙述 | 第41-45页 |
3.1.2 个体之间相互联系的叙述 | 第45-48页 |
3.2 叙述时间与空间的非线性化 | 第48-50页 |
3.2.1 故事时间发展的非线性化 | 第48-49页 |
3.2.2 故事空间发展的非线性化 | 第49-50页 |
3.3 叙述视角的不稳定性 | 第50-54页 |
3.3.1 人物之间的叙述角度转换 | 第51-52页 |
3.3.2 场景之间的叙述角度转换 | 第52-54页 |
第4章 文字文本与影像文本之间的交织与叠加:跨越艺术门类的界线 | 第54-65页 |
4.1 影像的触发:希区柯克《惊魂》与格拉斯·戈登《24小时惊魂》 | 第54-58页 |
4.1.1 从《惊魂》到《24小时惊魂》的变奏----拟像之拟像 | 第54-56页 |
4.1.2 在人物与故事中穿插与交织的电影创作 | 第56-58页 |
4.2 跨越文本形式:小说特征与影像特征的交融 | 第58-61页 |
4.2.1 影像时空的延展——电影画面感在小说中的增强 | 第58-59页 |
4.2.2 思维的引爆点——反常规的电影展示模式和反常规的小说书写模式 | 第59-61页 |
4.3 不可缺失的功臣——电影在小说中的至关作用 | 第61-65页 |
4.3.1 荧幕内外的二元对立 | 第61-62页 |
4.3.2 语言与图像共同推进“欧米伽点” | 第62-65页 |
结语 | 第65-67页 |
致谢 | 第67-68页 |
参考文献 | 第68-70页 |