明代没骨青绿山水画的色法特征--以董其昌、蓝瑛为例

摘要	第1-4页
英文摘要	第4-7页
1、绪论	第7-9页
·、选题的背景及缘由	第7页
·、选题的历史及现状	第7页
·、研究的目的及意义	第7-8页
·、研究的途径及方法	第8-9页
2、没骨山水画、青绿山水画的概念阐释	第9-13页
·、没骨画	第9-10页
·、“没骨画”、“没骨图”、“没骨法”之辩	第9-10页
·、青绿山水画	第10-11页
·、色法	第11-12页
·、没骨画的色法特征	第11-12页
·、没骨青绿山水画	第12-13页
·、没骨青绿山水画的出现	第12页
·、没骨青绿山水画的色法特征	第12-13页
3、明代没骨青绿山水画的阶段性复兴	第13-19页
·、明之前善画没骨青绿山水画的代表画家及其作品	第13-14页
·、张僧繇	第13页
·、杨昇	第13页
·、宋徽宗	第13-14页
·、明代没骨青绿山水画之借古开新	第14-17页
·、借古贤之名	第14-16页
·、创色法之新	第16-17页
·、文人画家和职业画家的创作力量不相伯仲	第17-19页
4、明代没骨青绿山水画的色法特征	第19-31页
·、明代没骨青绿山水画色法的两种趋向	第19-27页
·、董其昌代表的文人化色法趋向	第19-20页
·、董其昌没骨青绿山水画作品分析	第20-21页
·、蓝瑛代表的职业化色法趋向	第21-22页
·、蓝瑛没骨青绿山水画作品分析	第22-27页
·、两种色法趋向的对比分析	第27-29页
·两种色法趋向的相似性与差异性并存	第27-28页
·两种色法之相似性分析	第28-29页
·两种色法之差异性分析	第29页
·、明代没骨青绿山水画对后世的影响	第29-31页
结语	第31-32页
参考文献	第32-34页
致谢	第34页