剧作与接受：连环杀手影视剧研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 一、研究内容与研究意义 | 第7-8页 |
| 二、研究现状与研究方法 | 第8-10页 |
| 1、国内研究现状 | 第8-9页 |
| 2、国外研究现状 | 第9页 |
| 3、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 连环杀手影视剧概述 | 第10-19页 |
| 第一节 连环杀手的产生及其犯罪学界定 | 第10-12页 |
| 第二节 连环杀手影视剧的界定 | 第12-15页 |
| 一、基于题材的界定 | 第12-13页 |
| 二、类型性的体现 | 第13-15页 |
| 1、古典意义上的类型性 | 第13-15页 |
| 2、“作为认知能力的类型” | 第15页 |
| 第三节 国内外连环杀手影视剧发展简况 | 第15-19页 |
| 一、连环杀手电影 | 第15-17页 |
| 二、连环杀手剧集 | 第17-19页 |
| 第二章 连环杀手影视剧的剧作机制 | 第19-41页 |
| 第一节 连环杀手人物形象的塑造 | 第19-23页 |
| 一、连环杀手的犯罪学分类 | 第19-22页 |
| 二、影视剧中典型的连环杀手形象 | 第22-23页 |
| 第二节 连环杀手影视剧的故事建构 | 第23-35页 |
| 一、连环杀手电影的剧作机制：从《M就是凶手》说起 | 第24-31页 |
| 1、情节梳理 | 第24-27页 |
| 2、叙事机制分析 | 第27-31页 |
| 二、连环杀手电视剧的剧作机制 | 第31-35页 |
| 1、人物搭配的调整与拓展 | 第32-34页 |
| 2、单一的故事线索 | 第34页 |
| 3、暖昧的主题价值 | 第34-35页 |
| 第三节 连环杀手影视剧的独特吸引力 | 第35-41页 |
| 一、圆形人物的魅力：人性容量的最大化 | 第35-36页 |
| 二、悬念的升级：无解的谜题 | 第36-38页 |
| 三、新的侦破手段的融入：心理侧写 | 第38-41页 |
| 第三章 连环杀手影视剧的受众心理机制 | 第41-55页 |
| 第一节 连环杀手影视剧受众作为主体 | 第42-47页 |
| 一、本能驱动下的移情与投射 | 第42-45页 |
| 1、连环杀手影视剧：人类生死驱力的解剖台 | 第42-44页 |
| 2、观看本身：观者生死驱力的转移与释放 | 第44-45页 |
| 二、功能性行为失调与认知失调在接受分析中的运用 | 第45-47页 |
| 第二节 连环杀手影视剧受众作为客体 | 第47-55页 |
| 一、疯狂的模仿行为 | 第48-49页 |
| 二、当你望向深渊,深渊也在望着你 | 第49-53页 |
| 三、习得性麻木的产生 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-61页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 连环杀手影视剧片单（部分） | 第59-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
