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倾听跷的语言--探究京剧表演的跷功艺术

中文摘要第1-4页
Abstract第4-7页
绪论第7-8页
第一章 :跷步入京——京剧中跷功的产生第8-20页
 第一节 :跷功形成的时代背景第8-11页
 第二节 :跷功在北京剧坛的兴起第11-13页
 第三节 :跷功在京剧舞台的使用概况第13-20页
第二章 :京剧跷的分类第20-22页
 第一节 :硬跷与软跷第20-21页
 第二节 :文跷与武跷第21页
 第三节 :改良跷第21-22页
 第四节 :跷的质地和结构第22页
第三章 :京剧跷功的训练第22-28页
 第一节 :训练要领第22-23页
 第二节 :训练经验第23-25页
  一.站跷第23-24页
  二.耗跷第24页
  三.走跷第24页
  四.跑跷第24-25页
  五.辅助练习第25页
 第三节 :训练思考第25-27页
  一.跷与足尖鞋的区别第25-26页
  二.借鉴和注意事项第26-27页
 第四节 :训练优势第27-28页
第四章 :跷功在京剧表演中的艺术表现第28-37页
 第一节 :京剧跷功的程式步法第28-33页
  一:持续动态的步法第28-30页
   1.碎步第28页
   2.云步第28-29页
   3.赶步第29页
   4.蹉步第29页
   5.倒步第29页
   6.鬼魂步第29页
   7.围步第29-30页
  二:转换动作的步法第30-31页
   1.垫步第30页
   2.趋步第30-31页
   3.转跳步第31页
   4.滑行步第31页
  三:静止造型的步法第31-32页
   1.踏步第31页
   2.鸳鸯步第31-32页
  四:难度较大的步法第32-33页
 第二节 :跷功在行当及剧目的应用第33-37页
  一.武旦第33页
  二.花旦第33页
  三.刀马旦第33-34页
  四.花衫第34页
  五.青衣第34-35页
  六.剧目之分第35-37页
第五章 :跷功在京剧表演中的审美体验第37-42页
 第一节 :静止人体美的直观感受第37-38页
 第二节 :动态人物美的风采演绎第38-42页
  一.以文戏为例第38-39页
  二.以武戏为例第39-40页
  三.老戏中的回顾第40-42页
第六章 :跷步尚行——新时代跷功在京剧的传承与发展第42-44页
结语第44-45页
附录第45-53页
参考文献第53-55页
致谢第55-56页

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