中文摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-7页 |
绪论 | 第7-8页 |
第一章 :跷步入京——京剧中跷功的产生 | 第8-20页 |
第一节 :跷功形成的时代背景 | 第8-11页 |
第二节 :跷功在北京剧坛的兴起 | 第11-13页 |
第三节 :跷功在京剧舞台的使用概况 | 第13-20页 |
第二章 :京剧跷的分类 | 第20-22页 |
第一节 :硬跷与软跷 | 第20-21页 |
第二节 :文跷与武跷 | 第21页 |
第三节 :改良跷 | 第21-22页 |
第四节 :跷的质地和结构 | 第22页 |
第三章 :京剧跷功的训练 | 第22-28页 |
第一节 :训练要领 | 第22-23页 |
第二节 :训练经验 | 第23-25页 |
一.站跷 | 第23-24页 |
二.耗跷 | 第24页 |
三.走跷 | 第24页 |
四.跑跷 | 第24-25页 |
五.辅助练习 | 第25页 |
第三节 :训练思考 | 第25-27页 |
一.跷与足尖鞋的区别 | 第25-26页 |
二.借鉴和注意事项 | 第26-27页 |
第四节 :训练优势 | 第27-28页 |
第四章 :跷功在京剧表演中的艺术表现 | 第28-37页 |
第一节 :京剧跷功的程式步法 | 第28-33页 |
一:持续动态的步法 | 第28-30页 |
1.碎步 | 第28页 |
2.云步 | 第28-29页 |
3.赶步 | 第29页 |
4.蹉步 | 第29页 |
5.倒步 | 第29页 |
6.鬼魂步 | 第29页 |
7.围步 | 第29-30页 |
二:转换动作的步法 | 第30-31页 |
1.垫步 | 第30页 |
2.趋步 | 第30-31页 |
3.转跳步 | 第31页 |
4.滑行步 | 第31页 |
三:静止造型的步法 | 第31-32页 |
1.踏步 | 第31页 |
2.鸳鸯步 | 第31-32页 |
四:难度较大的步法 | 第32-33页 |
第二节 :跷功在行当及剧目的应用 | 第33-37页 |
一.武旦 | 第33页 |
二.花旦 | 第33页 |
三.刀马旦 | 第33-34页 |
四.花衫 | 第34页 |
五.青衣 | 第34-35页 |
六.剧目之分 | 第35-37页 |
第五章 :跷功在京剧表演中的审美体验 | 第37-42页 |
第一节 :静止人体美的直观感受 | 第37-38页 |
第二节 :动态人物美的风采演绎 | 第38-42页 |
一.以文戏为例 | 第38-39页 |
二.以武戏为例 | 第39-40页 |
三.老戏中的回顾 | 第40-42页 |
第六章 :跷步尚行——新时代跷功在京剧的传承与发展 | 第42-44页 |
结语 | 第44-45页 |
附录 | 第45-53页 |
参考文献 | 第53-55页 |
致谢 | 第55-56页 |