漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴与运用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-13页 |
| ·选题依据 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-13页 |
| 第2章 油画抽象表现形式的引入 | 第13-29页 |
| ·解读油画抽象表现形式 | 第13-20页 |
| ·抽象表现形式的定义 | 第13-14页 |
| ·抽象表现形式的源由 | 第14-17页 |
| ·抽象表现形式的观念 | 第17-18页 |
| ·抽象表现形式的特征 | 第18-19页 |
| ·我国的抽象表现形式 | 第19-20页 |
| ·油画抽象表现形式在漆画创作中的萌芽 | 第20-29页 |
| ·油画抽象表现形式的引入 | 第20-24页 |
| ·当代漆画作品的解读 | 第24-29页 |
| 第3章 漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴 | 第29-47页 |
| ·漆画创作中对油画抽象表现形式借鉴的作用 | 第29-43页 |
| ·对波洛克、德·库宁等艺术家作品的借鉴 | 第29-32页 |
| ·“滴”与“洒”的运用 | 第31-32页 |
| ·画面空间的分割 | 第32页 |
| ·对蒙克、康定斯基等艺术家作品的借鉴 | 第32-40页 |
| ·“感情色”元素与“感情线”元素 | 第33-37页 |
| ·文化元素与生活元素 | 第37-40页 |
| ·对赵无极、朱德群等艺术家作品的借鉴 | 第40-43页 |
| ·色彩渲染的催化作用 | 第40-41页 |
| ·空间的塑造与虚实的变化 | 第41-43页 |
| ·漆画创作中对油画抽象表现形式借鉴的意义 | 第43-47页 |
| ·体现不同文化的互动交融 | 第44-46页 |
| ·切合艺术作品的时代审美 | 第46-47页 |
| 第4章 漆画创作中对油画抽象表现形式的运用 | 第47-63页 |
| ·选题构思与形式构成 | 第50-53页 |
| ·源于生活而高于生活 | 第50-51页 |
| ·突破传统方显个性 | 第51-53页 |
| ·绘制过程与细节处理 | 第53-56页 |
| ·非传统漆板的运用 | 第53-54页 |
| ·个性化画笔的使用 | 第54-56页 |
| ·色调对比与整体协调 | 第56-60页 |
| ·色调间微观的变化 | 第56-58页 |
| ·宏观色调上的统一 | 第58-60页 |
| ·偶然效果与顺势而为 | 第60-63页 |
| ·天然效果的成因 | 第60-61页 |
| ·对于“败笔”的处理 | 第61-63页 |
| 第5章 结论与展望 | 第63-66页 |
| ·研究小结 | 第63-64页 |
| ·未来展望 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 图片附录 | 第69-73页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
