照相造相--当代艺术中的置景摄影研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-14页 |
| 第一节 概念 | 第9-10页 |
| 第二节 研究背景 | 第10-14页 |
| 一、研究目的 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 第二章 作为当代艺术的置景摄影的谱系 | 第14-30页 |
| 第一节 置景摄影的历史脉络 | 第14-18页 |
| 一、源头：作为“高艺术摄影”的置景摄影 | 第14-16页 |
| 二、演进：超现实主义运动时期的置景摄影 | 第16-17页 |
| 三、第三条线索：民间商业照相馆的置景摄影 | 第17-18页 |
| 第二节 当代艺术中的置景摄影的类型 | 第18-30页 |
| 一、置景作为展开叙事的背景 | 第18-23页 |
| 1 再现现实场景 | 第19-20页 |
| 2 剧场舞台式置景 | 第20-21页 |
| 3 摆置幻想中的场景 | 第21-22页 |
| 4 挪用场景“现成品” | 第22-23页 |
| 二、置景本身作为被拍摄的对象 | 第23-30页 |
| 1 利用视觉偏差置景 | 第23-26页 |
| 2 不可久存或不可重现的景观 | 第26-27页 |
| 3 作为雕塑或装置的置景摄影 | 第27-30页 |
| 第三章 置景摄影的创作流程 | 第30-32页 |
| 第四章 解析置景摄影 | 第32-38页 |
| 第一节 置景摄影在艺术史中的原型 | 第32-35页 |
| 第二节 为什么要置景摄影？ | 第35-38页 |
| 一、以“假象”体现真实 | 第35-36页 |
| 二、在影像的空间里构建异托邦 | 第36-37页 |
| 三、对传统摄影思想的解构 | 第37-38页 |
| 第五章 结语 | 第38-40页 |
| 插图索引 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 文献资料与参考书目 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
