| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 一 问题的提出 | 第10-11页 |
| 二 研究现状 | 第11-14页 |
| 三 研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 评鉴：仇英绘画史形象的树立 | 第15-49页 |
| 第一节 鉴赏：仇英作品作为观赏的对象 | 第16-21页 |
| 第二节 画法源流 | 第21-31页 |
| 第三节 临摹之功与自运能力的关系 | 第31-37页 |
| 第四节 画格之争 | 第37-42页 |
| 第五节 明四大家说法的提出 | 第42-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第二章 收藏与交易：仇英作品的流传 | 第49-81页 |
| 第一节 订制：以别号图为代表的应邀之作 | 第49-62页 |
| 一 以别号、室名为题材的作品 | 第49-52页 |
| 二 以庄园、庭院为题材的作品 | 第52-54页 |
| 三 以送别、祝寿为题材的作品 | 第54-57页 |
| 四 其他题材的应邀之作 | 第57-62页 |
| 第二节 收藏仇英作品的主要藏家 | 第62-76页 |
| 一 周凤来 | 第62-68页 |
| 二 项元汴 | 第68-73页 |
| 三 陈官 | 第73-76页 |
| 第三节 仇英作品的交易 | 第76-81页 |
| 第三章 传袭：仇英绘画风格的传播 | 第81-114页 |
| 第一节 仇英的追随者和借鉴者对其绘画艺术的继承与发展 | 第81-101页 |
| 一 承袭家学者 | 第81-90页 |
| 二 宗法仇画者 | 第90-96页 |
| 三 摹仿仇画者 | 第96-97页 |
| 四 近似仇画者 | 第97-101页 |
| 第二节 “苏州片”对仇英作品的伪造 | 第101-114页 |
| 结语 | 第114-115页 |
| 参考文献 | 第115-124页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第124-125页 |
| 致谢 | 第125页 |