| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-8页 |
| 第二章 杨德昌的生平与创作经历 | 第8-12页 |
| 第三章 主题现代都市的解剖医师 | 第12-20页 |
| 第一节 个体与群像 | 第12-15页 |
| 第二节 少年与杀人 | 第15-16页 |
| 第三节 台北：被“放大”的都市 | 第16-18页 |
| 第四节 被“抑制”的现代性主题 | 第18-20页 |
| 第四章 风格冷静克制的镜语编码 | 第20-36页 |
| 第一节 固定镜头的构图 | 第20-25页 |
| 第二节 长镜头的调度 | 第25-29页 |
| 第三节 台词与字幕的风格分析 | 第29-34页 |
| 第四节 叙事“无叙事”与反类型 | 第34-36页 |
| 第五章 影响被遗忘的和可继承的 | 第36-42页 |
| 第一节 台湾新新电影的延续和异化 | 第36-38页 |
| 第二节 是枝裕和与当代日本艺术电影 | 第38-39页 |
| 第三节 中国大陆电影的都市书写参考 | 第39-42页 |
| 第六章 尾声杨德昌研究的结论与展望 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 个人简历 | 第50-51页 |