| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 第一章 类型片与神话的比较 | 第10-17页 |
| 第一节 类型片与神话的相似之处：转化与重复 | 第10-13页 |
| 第二节 类型片与神话的区别之处：作者与演变 | 第13-15页 |
| 第三节 将类型片作为一种当代神话的结构主义分析 | 第15-17页 |
| 第二章 对超级英雄电影的共时性纵向结构研究 | 第17-41页 |
| 第一节 什么是共时性纵向结构 | 第17-19页 |
| 第二节 作为视觉编码的制服 | 第19-25页 |
| 1、超级英雄身份与普通人身份的双重身份对立 | 第19-21页 |
| 2、进入都市与离开都市的对立 | 第21页 |
| 3、责任与爱情的对立 | 第21-23页 |
| 4、由制服串联起来的对立关系束 | 第23-24页 |
| 5、作为一个典型例证的《全民超人汉考克》 | 第24-25页 |
| 第三节 作为单一面向的角色 | 第25-34页 |
| 1、作为中介项的超级英雄 | 第25-28页 |
| 2、超级(Super)与英雄(Hero) | 第28-30页 |
| 3、孤儿身份与道德父亲 | 第30-32页 |
| 4、作为极端项的超级坏蛋 | 第32-34页 |
| 第四节 从对立到调和的情节结构 | 第34-41页 |
| 第三章 对超级英雄电影的历时性横向结构研究 | 第41-68页 |
| 第一节 什么是历时性横向结构 | 第41-43页 |
| 第二节 1978至1987：《超人》系列的诞生 | 第43-48页 |
| 1、超级英雄片的B级片血统 | 第43-45页 |
| 2、科幻片的造梦：修复文化裂痕与重建乌托邦 | 第45-46页 |
| 3、动作片的力量：肌肉文化与个人主义 | 第46-48页 |
| 第三节 1989至2002：黑色超级英雄的“乱入” | 第48-54页 |
| 1、黑色元素对都市和超级坏蛋的改造 | 第48-51页 |
| 2、塑造黑色超级英雄的银幕尝试 | 第51-52页 |
| 3、陷入善恶双重性的超级英雄 | 第52-54页 |
| 第四节 2002至2008：惊奇漫画公司漫画作品的全面电影化 | 第54-59页 |
| 1、《蜘蛛侠》系列与9·11事件 | 第54-55页 |
| 2、性格更加复杂的超级英雄 | 第55-57页 |
| 3、惊奇漫画人物的全面电影化 | 第57-59页 |
| 第五节 2008至今：当现实照进梦想 | 第59-68页 |
| 1、对《黑暗骑士》的结构分析 | 第59-63页 |
| 2、进一步暴露矛盾的超级英雄电影 | 第63-65页 |
| 3、拥抱现实还是重回纯真：弥合破裂的超级英雄电影 | 第65-68页 |
| 结语 永不终结的神话 | 第68-69页 |
| 附录一 超级英雄漫画发展史 | 第69-73页 |
| 附录二 超级英雄电影参考片目 | 第73-76页 |
| 附录三 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |