俄耳甫斯主义绘画研究--从立体主义到抽象主义风格演变
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 俄耳甫斯主义绘画风格研究 | 第12-31页 |
| 第一节 俄耳甫斯主义绘画的概况 | 第12-17页 |
| 第二节 主要代表画家 | 第17-26页 |
| 第三节 俄耳甫斯主义绘画中的形式感 | 第26-31页 |
| 第二章 俄耳甫斯主义绘画和点彩派 | 第31-36页 |
| 第一节 欧仁·谢夫勒尔对修拉和德劳内的影响 | 第31-34页 |
| 第二节 罗伯特·德劳内和修拉 | 第34-36页 |
| 第三章 俄耳甫斯主义和塞尚 | 第36-41页 |
| 第一节 塞尚对现代艺术的伟大意义 | 第37-40页 |
| 第二节 罗伯特·德劳内和塞尚 | 第40-41页 |
| 第四章 俄耳甫斯主义和立体主义 | 第41-48页 |
| 第一节 立体主义绘画中的“形” | 第41-43页 |
| 第二节 德劳内和毕加索 | 第43-48页 |
| 第五章 俄耳甫斯主义与抽象派 | 第48-56页 |
| 第一节 作为抽象派的俄耳甫斯主义 | 第49-51页 |
| 第二节 德劳内和康定斯基 | 第51-55页 |
| 第三节 德劳内和其他抽象主义艺术家 | 第55-56页 |
| 第六章 起承转合：立体主义和抽象派的关系 | 第56-62页 |
| 第一节 立体主义绘画中的抽象派风格意识 | 第56-59页 |
| 第二节 抽象派绘画中立体主义绘画的形式感 | 第59-60页 |
| 第三节 俄耳甫斯主义绘画的价值意义 | 第60-62页 |
| 第七章 结语 | 第62-64页 |
| 主要参考文献资料 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
