| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| ·选题背景与研究意义 | 第11-12页 |
| ·选题背景 | 第11页 |
| ·研究意义 | 第11-12页 |
| ·研究状况 | 第12-16页 |
| ·国外研究状况 | 第12-13页 |
| ·国内研究状况 | 第13-16页 |
| ·研究思路 | 第16页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| 第2章 白杨与费雯·丽电影表演艺术发展历程比较 | 第17-30页 |
| ·白杨电影表演艺术的发展历程 | 第17-22页 |
| ·30—40 年代电影表演艺术风格的形成 | 第17-20页 |
| ·50 年代之后电影表演艺术风格的发展 | 第20-22页 |
| ·费雯·丽电影表演艺术的发展历程 | 第22-27页 |
| ·30 年代电影表演艺术风格的成型 | 第23-24页 |
| ·40-50 年代电影表演艺术风格的转变与突破 | 第24-27页 |
| ·白杨与费雯·丽电影表演艺术发展历程的异同 | 第27-30页 |
| ·白杨与费雯·丽电影表演艺术发展历程的相同点 | 第27-28页 |
| ·白杨与费雯·丽电影表演艺术发展历程的不同点 | 第28-30页 |
| 第3章 白杨与费雯·丽电影女性角色创造比较 | 第30-46页 |
| ·坚持与放弃的痴情女子 | 第30-34页 |
| ·勇于追求真爱的进步知识青年：杨芝瑛 | 第30-32页 |
| ·贞操门第观念束缚下的爱情牺牲品：玛拉 | 第32-34页 |
| ·战争中生存的坚强女人 | 第34-41页 |
| ·柔顺坚韧的东方少妇：李素芬 | 第34-36页 |
| ·坚强乐观的西方少女：斯佳丽 | 第36-41页 |
| ·走向悲剧的弱势女性 | 第41-46页 |
| ·封建制度下的悲剧农村妇女：祥林嫂 | 第41-43页 |
| ·社会转型期的落魄女贵族：布兰奇 | 第43-46页 |
| 第4章 白杨与费雯·丽电影表演艺术风格比较 | 第46-57页 |
| ·淡化自我与强化角色 | 第46-51页 |
| ·东方优美女性形象的“无我之境” | 第46-49页 |
| ·好莱坞银幕爱神的“融入角色” | 第49-51页 |
| ·节制含蓄与直接奔放 | 第51-57页 |
| ·优美、自然、含蓄、鲜明的生活化表演风格 | 第51-53页 |
| ·细腻、直接、奔放的个性化表演风格 | 第53-57页 |
| 第5章 白杨与费雯·丽电影表演艺术的成因与影响比较 | 第57-65页 |
| ·电影表演艺术风格形成原因比较 | 第57-59页 |
| ·不同社会背景的影响 | 第57-58页 |
| ·不同艺术观念的影响 | 第58-59页 |
| ·电影表演艺术观念的影响比较 | 第59-65页 |
| ·斯坦尼表演体系理论的继承和发展 | 第60-62页 |
| ·民族风格电影表演艺术的整合 | 第62-63页 |
| ·电影“性格表演”艺术风格的探索 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录A:攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |