《茶花女》从小说到歌剧—兼论歌剧的音乐戏剧语言
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 概述 | 第9-16页 |
| 第一节 小仲马与《茶花女》：小说、话剧 | 第9-11页 |
| 一、小仲马的个人背景与文学主张 | 第9页 |
| 二、茶花女的人物原型 | 第9-10页 |
| 三、先有小说,再有话剧 | 第10-11页 |
| 第二节 威尔第与歌剧《茶花女》 | 第11-12页 |
| 一、威尔第的创作特点 | 第11页 |
| 二、歌剧《茶花女》的创作背景与歌剧立意 | 第11-12页 |
| 第三节 小说、话剧、歌剧的“故事”比较 | 第12-16页 |
| 一、小说 | 第12-13页 |
| 二、话剧 | 第13-14页 |
| 三、歌剧 | 第14-16页 |
| 第二章 结构 | 第16-27页 |
| 第一节 小说《茶花女》的结构 | 第16-18页 |
| 一、在矛盾中塑造人物形象 | 第16页 |
| 二、多视角转换“叙述者” | 第16-17页 |
| 三、设置悬念、暗示剧情 | 第17-18页 |
| 第二节 话剧《茶花女》的结构 | 第18-21页 |
| 一、两条情节线 | 第19-20页 |
| 二、个性化的语言,富有感情冲击力的对话与独白 | 第20-21页 |
| 第三节 歌剧《茶花女》的结构 | 第21-27页 |
| 一、结构场景的增删 | 第21-22页 |
| 二、音乐与戏剧的相辅相成 | 第22-24页 |
| 三、歌剧的焦点—“维奥莱塔” | 第24-27页 |
| 第三章 人物性格 | 第27-43页 |
| 第一节 玛格丽特——薇奥列塔 | 第27-35页 |
| 一、小说中的玛格丽特 | 第27-28页 |
| 二、话剧中的玛格丽特 | 第28-29页 |
| 三、歌剧中的维奥莱塔 | 第29-34页 |
| 四、转换、删减的原因 | 第34-35页 |
| 第二节 阿尔芒·迪瓦尔——阿尔弗雷德 | 第35-39页 |
| 一、小说中的阿尔芒 | 第35-36页 |
| 二、话剧中的阿尔芒 | 第36页 |
| 三、歌剧中的阿尔弗莱德 | 第36-38页 |
| 四、转换、删减的原因 | 第38-39页 |
| 第三节 乔治·迪瓦尔——乔治·亚芒 | 第39-43页 |
| 一、小说中的乔治 | 第39页 |
| 二、话剧中的乔治 | 第39-40页 |
| 三、歌剧中的乔治 | 第40-42页 |
| 四、转换、删减的原因 | 第42-43页 |
| 第四章 歌剧的叙事语言 | 第43-62页 |
| 第一节 主题材料的贯穿与发展 | 第43-52页 |
| 一、音乐主题与戏剧内容 | 第43-48页 |
| 二、音乐主题与曲式结构 | 第48-51页 |
| 三、音乐主题与人物性格的发展 | 第51-52页 |
| 第二节 音乐戏剧节奏 | 第52-54页 |
| 一、第一幕维奥列塔的咏叹调 | 第52-53页 |
| 二、第二幕维奥莱塔与乔治二重唱 | 第53-54页 |
| 第三节 和声与旋律的表现功能 | 第54-62页 |
| 一、和声 | 第54-59页 |
| 二、旋律 | 第59-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 主要参考文献 | 第63页 |
