| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 第一章 绪言 | 第8-11页 |
| 第二章 宫调产生之前的调式理论 | 第11-16页 |
| （一） 清平瑟三调 | 第11-16页 |
| 第三章 隋唐燕乐在理论上的新概念与宫调理论的产生 | 第16-58页 |
| （一） 隋唐文化背景的冲击力促进了词曲音乐的发展 | 第16-19页 |
| （二） 苏祗婆乐调理论 | 第19-22页 |
| （三） 十二律吕、旋相为宫和八十四调 | 第22-33页 |
| （四） 雅乐燕乐清乐之关系 | 第33-46页 |
| （五） 清角给宫调理论带来的混乱 | 第46-57页 |
| （六） 四均七声的疑问 | 第57-58页 |
| 第四章 由二十八调至九宫——词曲宫调 | 第58-99页 |
| （一） 二十八宫调有徵调式 | 第58-62页 |
| （二） 宫调在宋元时期的实际运用 | 第62-72页 |
| （三） 宫调理论在宋元时期的延伸 | 第72-89页 |
| （四） 宫调与体式结构的关系 | 第89-90页 |
| （五） 词曲结构单位所蕴涵的宫调 | 第90-92页 |
| （六） 宫调与曲牌及组合 | 第92-99页 |
| 第五章 结论 | 第99-103页 |
| 参考文献 | 第103-104页 |