李安电影的导演艺术创作研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| ·问题的提出 | 第8页 |
| ·研究的意义 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8-9页 |
| ·国内研究现状 | 第8-9页 |
| ·国外研究现状 | 第9页 |
| ·创新之处 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9-10页 |
| ·研究内容 | 第10-11页 |
| 2 生活与创作 | 第11-15页 |
| ·由来 | 第11页 |
| ·亲密接触 | 第11-12页 |
| ·两次文化震撼与两次文化转型 | 第12-14页 |
| ·票房与中西文化的融合 | 第14-15页 |
| 3 追求人生目标 | 第15-25页 |
| ·《推手》 | 第15-17页 |
| ·《喜宴》 | 第17页 |
| ·《饮食男女》 | 第17-18页 |
| ·《理智与情感》 | 第18-19页 |
| ·《冰风暴》 | 第19-20页 |
| ·《与魔鬼共骑》 | 第20-21页 |
| ·《卧虎藏龙》 | 第21-22页 |
| ·《绿巨人》 | 第22页 |
| ·《断背山》 | 第22-23页 |
| ·《色戒》 | 第23-25页 |
| 4 剧本的原创与改编 | 第25-31页 |
| ·剧本的原创 | 第25-26页 |
| ·剧本的改编 | 第26-31页 |
| 5 鲜明的人物形象 | 第31-38页 |
| ·人物关系 | 第31-32页 |
| ·人物性格 | 第32-35页 |
| ·人物前史 | 第32-34页 |
| ·人物动作 | 第34-35页 |
| ·对演员的要求 | 第35-38页 |
| ·色相 | 第35-36页 |
| ·明星效应 | 第36页 |
| ·训练 | 第36-38页 |
| 6 蒙太奇的运用 | 第38-41页 |
| ·平行蒙太奇 | 第38-39页 |
| ·隐喻蒙太奇 | 第39-41页 |
| 7 演员与镜头的场面调度 | 第41-44页 |
| ·演员的调度 | 第41-42页 |
| ·镜头的调度 | 第42-44页 |
| 8 时间与空间的处理 | 第44-46页 |
| ·电影时间 | 第44-45页 |
| ·电影空间 | 第45-46页 |
| 9 声音的渲染 | 第46-48页 |
| ·音响效果 | 第46页 |
| ·人声 | 第46-47页 |
| ·音乐 | 第47-48页 |
| 10 物件细节的设置 | 第48-50页 |
| ·作用于情节结构 | 第48页 |
| ·寓情于物，借物抒情 | 第48-49页 |
| ·以物拟人，物以人化 | 第49-50页 |
| 11 耐人寻味的感知意境 | 第50-52页 |
| 12 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-59页 |
