我国微雕艺术的现状与传承研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 微雕的历史沿革 | 第8-12页 |
| 一、微雕概述 | 第8-9页 |
| 二、微雕的起源和发展 | 第9-12页 |
| 第二章 微雕的种类与现状 | 第12-33页 |
| 第一节 象牙微雕 | 第12-18页 |
| 一、早期的象牙微雕 | 第12-13页 |
| 二、精美的盛唐象牙微雕和最初的象牙球 | 第13页 |
| 三、奇人辈出的清代微雕 | 第13-16页 |
| (一)、"鬼工"杜士元 | 第14-15页 |
| (二)、"南于北吴" | 第15-16页 |
| 四、当代象牙微雕现状 | 第16-18页 |
| 五、象牙雕刻技法 | 第18页 |
| 第二节 玉石、陶瓷和金石微雕 | 第18-26页 |
| 一、玉石微雕 | 第18-21页 |
| (一)、玉石微雕的源流 | 第18-19页 |
| (二)、当代玉石微雕的现状 | 第19-20页 |
| (三)、玉石微雕的技法 | 第20-21页 |
| 二、陶瓷微雕 | 第21-23页 |
| (一)、瓷圣何朝宗 | 第21页 |
| (二)、当代陶瓷微雕的现状 | 第21-22页 |
| (三)、陶瓷平面微雕的选材及技法 | 第22-23页 |
| 三、金石微雕 | 第23-26页 |
| (一)、金石微雕的起源 | 第23页 |
| (二)、金石微雕第三代传人——朱云青 | 第23-24页 |
| (三)、金石微雕第四代传人——包英志 | 第24-26页 |
| 第三节 竹木、果核和葫芦微雕 | 第26-31页 |
| 一、竹木微雕 | 第26-28页 |
| (一)、竹木微雕的源流 | 第26-27页 |
| (二)、竹木微雕的现状 | 第27-28页 |
| (三)、竹木微雕的技法 | 第28页 |
| 二、果核微雕 | 第28-30页 |
| (一)、果核微雕的源流 | 第28-29页 |
| (二)、果核微雕的现状 | 第29-30页 |
| (三)、果核微雕的技法 | 第30页 |
| 三、葫芦微雕 | 第30-31页 |
| (一)、葫芦微雕的源流 | 第30页 |
| (二)、葫芦微雕的现状 | 第30-31页 |
| 第四节 毛发和景观微雕 | 第31-33页 |
| 一、毛发微雕 | 第31页 |
| 二、景观微雕 | 第31-33页 |
| 第三章 微雕的流派与传承 | 第33-42页 |
| 第一节 微雕的流派与传承 | 第33-39页 |
| 一、吴派微雕 | 第33-35页 |
| (一)、风格典雅 | 第33页 |
| (二)、刀具独特 | 第33-34页 |
| (三)、指功特异 | 第34页 |
| (四)、强调呼吸 | 第34页 |
| (五)、选材务精 | 第34页 |
| (六)、心勿旁顾 | 第34-35页 |
| 二、于派微雕 | 第35-36页 |
| 三、冯派微雕 | 第36-37页 |
| 四、翁氏"象牙球" | 第37-38页 |
| 五、"殷氏罗汉" | 第38页 |
| 六、阮氏刻葫芦 | 第38-39页 |
| 七、艺术大师傅抱石的微雕 | 第39页 |
| 第二节 微雕传承的困境与出路 | 第39-42页 |
| 一、微雕传承的困境 | 第39-40页 |
| 二、微雕出路探索 | 第40-42页 |
| (一)、大力宣传民间艺术,弘扬传统文化 | 第40页 |
| (二)、保护、扶植优秀的民间艺术传人 | 第40页 |
| (三)、博采众长,提高艺术水平 | 第40-41页 |
| (四)、加强民间艺术理论研究和系统保护 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第44-45页 |
