| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| (一)问题的提出 | 第7页 |
| (二)研究的对象与范畴 | 第7-8页 |
| (三)有关问题的研究现状 | 第8-9页 |
| (四)研究的步骤及方法 | 第9-10页 |
| 导论 | 第10-20页 |
| 第一节 生平、家世与作品考述 | 第10-12页 |
| 第二节 曲谱、曲论研究 | 第12-13页 |
| 第三节 作品研究 | 第13-18页 |
| 第四节“吴江派”与“汤沈之争” | 第18-20页 |
| 第一章 叙事结构论 | 第20-33页 |
| 第一节 戏剧性的强化 | 第20-24页 |
| 第二节 叙事结构的改造 | 第24-29页 |
| 第三节 戏眼的设置 | 第29-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第二章 语言风格论 | 第33-51页 |
| 第一节 宾白论 | 第33-39页 |
| 第二节 喜剧风格 | 第39-45页 |
| 第三节 曲辞论 | 第45-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第三章 表演艺术论 | 第51-71页 |
| 第一节 适合表演的剧本体制 ——当行性分析 | 第51-55页 |
| 第二节 初步成熟的脚色体系 ——脚色论 | 第55-62页 |
| 第三节 生动丰富的舞台场面 | 第62-70页 |
| 小结 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 一 | 第71-72页 |
| 二 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 后记 | 第75-76页 |