| 第一章 蔡明亮电影的文化意义 | 第1-24页 |
| 一、以“冷漠，疏离，孤独，天真”的创作母题贯穿影片《洞》创作 | 第6-12页 |
| 二、以“镜像游戏”和“情色透明性”制定《爱情游戏》规则 | 第12-14页 |
| 三、由《河流》中的父子乱伦场景引发关于“拟态想象”和“父权虚构性”的思考 | 第14-19页 |
| 四、以“无家可归”和“缺失之家”重构“新台北屋檐下”的“异化之家” | 第19-24页 |
| 第二章 蔡明亮电影的美学风格 | 第24-35页 |
| 一、长拍镜头美学 | 第24-26页 |
| 二、荒谬剧场美学 | 第26-29页 |
| 三、幽暗色彩与影调美学 | 第29-30页 |
| 四、声音美学 | 第30-32页 |
| 五、自然主义美学 | 第32-35页 |
| 第三章 蔡明亮电影与侯孝贤电影的风格比较 | 第35-40页 |
| 一、“自然人”与“社会人” | 第35-38页 |
| 二、长镜头中的不同世界 | 第38-40页 |
| 第四章 蔡明亮的创作风格成因 | 第40-44页 |
| 一、法国新浪潮导演特吕佛的影响 | 第40-41页 |
| 二、文以载道的创作者 | 第41-42页 |
| 三、个人艺术与制作条件之间的妥协 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-46页 |
| 附录一：注释 | 第46-48页 |
| 附录二：参考书目 | 第48-50页 |
| 英语资料 | 第50-61页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第61-62页 |
| 详细摘要 | 第62-64页 |
