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南朝文学批评意识的两个维度

内容提要第1-3页
Abstract第3-7页
绪论第7-18页
 第一节 批评意识与文学批评的发生第8-10页
 第二节 文学批评意识中的审美意识第10-12页
 第三节 文学批评意识中的主体意识第12-13页
 第四节 南朝文学批评在中国文学批评史上的特殊地位第13-18页
上编 审美意识第18-97页
 第一章 "丽"的复兴与追求第19-55页
  第一节 元嘉之富丽第20-32页
   (一) "辞"的雕琢第22-24页
   (二) "意"的追求第24-28页
   (三) 文贵形似第28-32页
  第二节 永明之清丽第32-40页
   (一) 语言的自然和谐第32-37页
   (二) 情感的细俗通透第37-40页
  第三节 大同之艳丽第40-49页
   (一) 文辞之"巧"第42-43页
   (二) 情性之"放"第43-49页
  第四节 南朝审美趣味的多元化第49-55页
   (一) 庄重古雅的裴子野派第50-52页
   (二) 文质彬彬的萧统派第52-55页
 第二章 "体"的意识与深化第55-97页
  第一节 体裁的分类第55-71页
   (一) 作家自觉按体裁进行创作第55-61页
   (二) 编者自觉依体裁进行分类编撰第61-65页
   (三) 南朝体裁分类的思维特点第65-71页
  第二节 体裁辨析第71-78页
   (一) 体裁的探源溯流第71-75页
   (二) 体裁整合中的文学特征体认第75-78页
  第三节 文笔之辩第78-89页
   (一) 文笔之辨的开始第79-83页
   (二) 文笔之辨的发展第83-84页
   (三) 文笔之辨的飞跃第84-89页
  第四节 风格的体认与归纳第89-97页
   (一) 风格与作者第90-92页
   (二) 风格与时代第92-93页
   (三) 风格与题材第93-94页
   (四) 风格与体裁第94-95页
   (五) 风格的类型第95-97页
下编 主体意识第97-165页
 第一章 南朝批评主体的多样性第98-115页
  第一节 南朝文论者的主要类型第98-106页
   (一) 作者兼文论者第98-99页
   (二) 皇室成员兼文论者第99页
   (三) 学者兼作者与文论者第99-103页
   (四) 皇室成员兼作者与文论者第103-104页
   (五) 有突出主体意识的文论家第104-106页
  第二节 作家气质的批评家:萧绎第106-115页
   (一) 萧绎的生平与个性第106-109页
   (二) 萧绎的文学批评理论第109-115页
 第二章 钟嵘第115-139页
  第一节 "诗"与钟嵘的专家意识第115-128页
   (一) "不显优劣"、"曾无品第"第115-119页
   (二) "嵘今所录,止乎五言"第119-121页
   (三) 简洁完整的诗学理论第121-128页
  第二节 "品"与钟嵘的批评方法第128-139页
   (一) 溯流别第130-131页
   (二) 比较第131-132页
   (三) 知人论世第132-133页
   (四) 摘句第133-135页
   (五) 比喻第135-139页
 第三章 刘勰第139-165页
  第一节 刘勰的自我定位第139-154页
   (一) "予生七龄,乃梦彩云若锦,则攀而采之"第139-143页
   (二) "齿在逾立,则尝夜梦执丹漆之礼器,随仲尼而南行"第143-149页
   (三) "振叶以寻根,观澜而索源"第149-154页
  第二节 刘勰的文学批评理论第154-165页
   (一) 批评的性质与要求第154-157页
   (二) 批评的对象第157-158页
   (三) 批评主体的素质第158-160页
   (四) 批评的方法第160-165页
结论第165-180页
 (一) 文学理论发达第165-175页
 (二) 批评理论相对落后第175-177页
 (三) 高度的思辨性第177-180页
主要参考书目第180-186页
后记第186页

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