| 导言 | 第1-7页 |
| 第一章 历史坐标：塔蒂·喜剧 | 第7-21页 |
| 第一节 作者：艺术探索的纵轴 | 第7-13页 |
| 一、《节日》开启电影大门 | 第8-9页 |
| 二、于洛成就喜剧大师 | 第9-11页 |
| 三、野心赌注《游戏时间》 | 第11-13页 |
| 第二节 喜剧：风格形成的横轴 | 第13-21页 |
| 一、遗产的继承：卓别林与基顿 | 第13-16页 |
| 二、本土的超越：法国喜剧传统 | 第16-21页 |
| 第二章 喜剧世界：内容与形式 | 第21-30页 |
| 第一节 人物与主题 | 第21-25页 |
| 一、于洛先生：优雅的冒失天使 | 第21-22页 |
| 二、工业文明：机械与人性的对立 | 第22-25页 |
| 第二节 个人化的叙事策略 | 第25-30页 |
| 一、娱乐：既定空间内的即兴表演 | 第26-27页 |
| 二、时间：模糊凝滞的状态 | 第27-29页 |
| 三、真实喜剧的间离效果 | 第29-30页 |
| 第三章 喜剧修辞：建构与达成 | 第30-39页 |
| 第一节 音波流转的空间 | 第31-35页 |
| 一、人声：意义的缺失 | 第31-32页 |
| 二、噪音：丰富的内涵 | 第32-33页 |
| 三、声音：喜剧性的可能 | 第33-35页 |
| 第二节 诙谐风趣的世界 | 第35-39页 |
| 一、噱头真实原则 | 第35-36页 |
| 二、喜剧民主策略（La démocratie comique） | 第36-37页 |
| 三、噱头的形式表现 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 主要参考影片 | 第41-42页 |
| 主要参考论文 | 第42-43页 |
| 主要参考书目 | 第43-44页 |