少林禅武文化影视传播现状与未来发展
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1 前言 | 第8-9页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·研究目的及意义 | 第9页 |
| 2 文献综述 | 第9-16页 |
| ·少林禅武文化 | 第9-12页 |
| ·少林武艺研究 | 第9-10页 |
| ·少林禅文化研究 | 第10-12页 |
| ·少林寺及禅宗的建立 | 第10页 |
| ·禅的释义 | 第10-11页 |
| ·禅武合一的少林文化 | 第11-12页 |
| ·影视传播理论研究 | 第12-15页 |
| ·影视传播理论研究 | 第12-13页 |
| ·少林影视个案理论研究 | 第13-15页 |
| ·跨文化传播理论研究 | 第15-16页 |
| ·小结 | 第16页 |
| 3 研究对象与方法 | 第16-17页 |
| ·研究对象 | 第16页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| ·文献资料法 | 第16页 |
| ·逻辑分析法 | 第16页 |
| ·文本分析法 | 第16-17页 |
| ·专家访谈法 | 第17页 |
| 4 结果与分析 | 第17-34页 |
| ·在中国的传播各阶段划分与分析 | 第18-24页 |
| ·1974年～1981年 | 第18-19页 |
| ·代表作品 | 第18页 |
| ·作品数量少、追求真实打斗效果 | 第18-19页 |
| ·1982年～2001年 | 第19页 |
| ·代表作品《少林寺》 | 第19页 |
| ·武打效果花哨，少林退居配角地位 | 第19页 |
| ·2002年至今 | 第19-24页 |
| ·代表作品 | 第20-24页 |
| ·传播内容与形式均新颖而丰富 | 第24页 |
| ·在西方的传播各阶段划分及分析 | 第24-31页 |
| ·1974年～1981年 | 第25-26页 |
| ·代表作品 | 第25页 |
| ·少林影视作品的最初亮相成绩不俗 | 第25-26页 |
| ·1982年～2001年 | 第26页 |
| ·代表作品 | 第26页 |
| ·开始了解并迎合西方观众的文化需求 | 第26页 |
| ·2002年至今 | 第26-31页 |
| ·代表作品 | 第27-29页 |
| ·少林影视作品在西方的传播成绩卓越 | 第29-31页 |
| ·少林禅武文化影视传播现状 | 第31-33页 |
| ·影视传播中“禅-武”元素的呈现现状 | 第31-32页 |
| ·中外影视传播过程中的其他元素呈现现状 | 第32-33页 |
| ·少林禅武文化影视传播的未来发展 | 第33-34页 |
| ·文化价值的认同是传播少林文化的基础 | 第33页 |
| ·原生文化内涵是少林文化传播的核心 | 第33-34页 |
| ·学习和交流将不断丰富少林文化影视传播的各个环节 | 第34页 |
| 5 结论与建议 | 第34-36页 |
| ·结论 | 第34-35页 |
| ·少林禅武文化影视传播重武轻禅，发展不平衡 | 第34-35页 |
| ·商业元素浓厚，影响正统少林文化的传承与异化 | 第35页 |
| ·少林禅武文化影视传播的“内三合”时代还未到来 | 第35页 |
| ·建议 | 第35-36页 |
| ·将少林文化的被动传播转化为主动传承 | 第35页 |
| ·少林禅武文化影视作品应展现原生文化内涵 | 第35页 |
| ·在学习和借鉴的基础上，创新影视传播各个关节 | 第35-36页 |
| 6 致谢 | 第36-37页 |
| 7 参考文献 | 第37-38页 |
