摘要 | 第1-6页 |
文献综述 | 第6-12页 |
1 浙江传统家具发展的历史背景 | 第6-7页 |
2 浙江传统家具的特点 | 第7-8页 |
3 本课题研究的目的和意义 | 第8-11页 |
4 结论 | 第11-12页 |
浙江传统家具研究 | 第12-83页 |
1 我国传统家具发展简史 | 第12-20页 |
2 江浙地区家具发展的时代背景 | 第20-24页 |
·经济的繁荣 | 第20-21页 |
·崇尚奢靡的民情 | 第21页 |
·精湛的手工技艺 | 第21-22页 |
·浓厚的士人文化氛围 | 第22-23页 |
·解除海禁促进木材的进口 | 第23-24页 |
3 江浙地区传统家具的结构 | 第24-42页 |
·传统家具常用构件术语 | 第24-29页 |
·传统家具结构 | 第29-42页 |
·平板拼合 | 第29-30页 |
·厚板与抹头的拼粘拍合 | 第30页 |
·平板(箱框)角接合 | 第30页 |
·横竖材丁字形接合 | 第30-32页 |
·方材、圆材角接合、板条角接合 | 第32-33页 |
·直材交叉接合 | 第33-34页 |
·弧形弯材接合 | 第34页 |
·格角榫攒边 | 第34-35页 |
·攒边打槽装板 | 第35页 |
·腿足和牙子、面子的结合 | 第35-38页 |
·腿足与边抹的结合 | 第38页 |
·腿足与枨子的结合 矮老或卡子花与面子或牙条的结合 | 第38页 |
·霸王枨与腿足及面子的结合 | 第38页 |
·腿足贯穿面子结构 | 第38-39页 |
·角牙与横竖材的结合 | 第39页 |
·腿足与托子、托泥的结合 | 第39-40页 |
·立柱与墩座的结合 | 第40页 |
·栽榫和穿销 | 第40-41页 |
·走马销(图3.75) | 第41-42页 |
4 东阳木雕装饰家具 | 第42-55页 |
·溯源 | 第42-44页 |
·用材 | 第44页 |
·东阳木雕雕刻用刀具 | 第44-45页 |
·东阳木雕装饰家具上雕刻类型 | 第45-47页 |
·东阳木雕装饰特点 | 第47-53页 |
·有丰富的题材内容 | 第47-50页 |
·有娴熟的构思设想 | 第50-51页 |
·有精工的雕刻技法 | 第51-52页 |
·恰到好处的装饰和实用相结合 | 第52-53页 |
·东阳家具装饰木雕 | 第53-55页 |
·桌子(图4.19、4.20) | 第53页 |
·椅子(图4.21) | 第53页 |
·木雕樟木箱(图4.22) | 第53-54页 |
·木雕装饰床(图4.23) | 第54页 |
·木雕装饰橱柜(图4.24) | 第54-55页 |
5 宁式家具 | 第55-68页 |
·宁式家具装饰手法的起源 | 第55页 |
·装饰手法的发展 | 第55-56页 |
·装饰手法的成熟 | 第56-57页 |
·宁式家具的主要装饰手法 | 第57-68页 |
·清料加工 | 第57-59页 |
·宁式家具的镶嵌装饰 | 第59-62页 |
·宁式家具的拷头、吉子装饰 | 第62-63页 |
·髤漆装饰 | 第63-66页 |
·宁波著名的“揩漆”家具 | 第63-64页 |
·宁波朱红漆家具 | 第64页 |
·朱金木雕家具 | 第64-65页 |
·泥金彩漆家具 | 第65页 |
·金漆涂饰的骨木嵌镶家具 | 第65-66页 |
·借鉴于其他艺术的装饰手法 | 第66-68页 |
·仿竹工艺装饰手法 | 第66页 |
·玉璧工艺装饰手法 | 第66-67页 |
·瓷器纹饰装饰手法 | 第67页 |
·书画艺术装饰手法 | 第67-68页 |
6 中国传统家具风格的继承 | 第68-77页 |
·对传统家具风格的继承首先是对中国传统文化的继承 | 第69-71页 |
·中国传统家具风格的神韵化 | 第71-72页 |
·传统家具造型装饰元素的符号化 | 第72-73页 |
·材料的多样化 | 第73页 |
·符合现代的设计思路和手段 | 第73-76页 |
·传统手工工艺的继承 | 第76-77页 |
7 中国传统家具的现代化 | 第77-83页 |
·“中国传统家具”为什么要现代化? | 第77-78页 |
·现代化的内容 | 第78-83页 |
·材料 | 第79-80页 |
·设计 | 第80页 |
·生产加工工艺的改进 | 第80-83页 |
结论 | 第83-85页 |
SUMMARY | 第85-86页 |
参考文献 | 第86-89页 |
致谢 | 第89页 |