| 内容摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 对建筑与雕塑的抽象解释 | 第7-22页 |
| 1 对建筑与雕塑的抽象解释 | 第7-9页 |
| A 从古典哲学的角度分别论述雕塑与建筑 | 第7-8页 |
| B 从近代哲学的角度分别论述雕塑与建筑 | 第8-9页 |
| C 从现代哲学的角度分别论述雕塑与建筑 | 第9页 |
| 2 分别论述建筑具物质与精神双重性 | 第9-12页 |
| 3 建筑师与雕塑家的关系 | 第12-14页 |
| 4 雕塑在建筑装饰中的作用 | 第14-18页 |
| A 雕塑在建筑中的装饰作用，质疑“装饰就是罪恶”．“少则多”的现代主义观点 | 第14-15页 |
| B 中西方建筑装饰的不同表现 | 第15-16页 |
| C 建筑的细节 | 第16-17页 |
| D 实例：徽派建筑体系中的雕塑在建筑中的作用 | 第17-18页 |
| 5 建筑与雕塑构成的环境艺术 | 第18-22页 |
| A 心理学上对环境的解释及环境艺术的组成 | 第18-19页 |
| B 对场所意义的重视 | 第19-20页 |
| C 场所的经验就是人在环境中的体验 | 第20-21页 |
| D 例举唐陵，解释建筑与雕塑结合的环境艺术 | 第21-22页 |
| 第二章 建筑与雕塑的起源 | 第22-28页 |
| 1 提出有关建筑与雕塑的起源问题 | 第22-24页 |
| A 雕塑的起源 | 第22-23页 |
| B 建筑的起源——“家”的产生 | 第23-24页 |
| C 原始宗教是产生建筑与雕塑的前提 | 第24页 |
| 2 空间的阐释 | 第24-28页 |
| A 空间的启蒙 | 第24-25页 |
| B 空间的解释及空间感的理解 | 第25-28页 |
| 第三章 古埃及的建筑与雕塑 | 第28-30页 |
| 1 古埃及哲学理念中，建筑与雕塑有着共同的目的与作用 | 第28页 |
| 2 埃及艺术造型的几何感 | 第28-29页 |
| 3 埃及建筑中的雕塑摆放 | 第29-30页 |
| 第四章 古希腊的理想之美 | 第30-34页 |
| 1 古希腊雕塑脱胎于古埃及雕刻，沿着自己的道路在发展，有其独特性。 | 第30页 |
| 2 古希腊建筑与雕塑的审美汇聚点——人体美的原则 | 第30-31页 |
| 3 古希腊建筑与雕塑相结合的例子 | 第31-32页 |
| 4 柱子——具有雕塑性格的建筑部件 | 第32-34页 |
| A 柱子的沿革 | 第32页 |
| B 古希腊的三种柱式 | 第32-33页 |
| C 对比中国的柱子——斗拱 | 第33-34页 |
| 第五章 古罗马的建筑与雕塑 | 第34-35页 |
| 1 古罗马建筑与雕塑 | 第34-35页 |
| 第六章 中世纪的建筑与雕塑 | 第35-40页 |
| 1 中世纪基督教建筑的特点 | 第35页 |
| 2 中世纪的建筑与雕塑 | 第35-37页 |
| 3 中世纪建筑与雕塑的形成原因 | 第37-38页 |
| A 逻各斯的弥漫 | 第37页 |
| B 雕塑对建筑内部空间产生声音与光线的漫反射 | 第37页 |
| C 中世纪建筑对“光”的追求 | 第37-38页 |
| 4 对比中世纪时期的基督教与中国佛教的建筑与雕塑艺术风格上的不同 | 第38-40页 |
| 第七章 文艺复兴、巴洛克、折中主义时期的建筑与雕塑 | 第40-42页 |
| 1 文艺复兴的建筑与雕塑及对人文精神开始重视 | 第40页 |
| 2 巴洛克的建筑与雕塑 | 第40-41页 |
| 3 折中主义的出现 | 第41-42页 |
| 第八章 现代与当代的建筑与雕塑 | 第42-46页 |
| 1 现代雕塑与现代建筑的一些形式上的关系 | 第42-46页 |
| A 尺度关系 | 第42-43页 |
| B 混合关系 | 第43-44页 |
| C 与建筑相结合，成为建筑的空间元素 | 第44-46页 |
| 第九章 结论 未来建筑与未来雕塑的思考 | 第46-52页 |
| 1 总结雕塑及其与建筑的关系 | 第46-48页 |
| A 未来建筑 | 第46-48页 |
| 2 对时代进步的一些反思，对“家”的思考 | 第48-50页 |
| 3 对雕塑发展的总结及一些未来雕塑问题的思考 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 参考图片 | 第55-57页 |
| 结语与致谢 | 第57页 |
