| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 第一章 "第六代"导演的形成 | 第20-50页 |
| 第一节、中国电影导演的划分 | 第21-38页 |
| 第二节、"第六代"导演形成的社会文化语境 | 第38-43页 |
| 第三节、"第五代"导演和"第六代"导演的差别与比较 | 第43-48页 |
| 注释 | 第48-50页 |
| 第二章 "第六代"导演作品的电影美学特征 | 第50-62页 |
| 第一节、生命体验的还原 | 第51-52页 |
| 第二节、强烈的影像美学意识 | 第52-55页 |
| 第三节、边缘化的视角 | 第55-58页 |
| 第四节、碎片写作的叙事方式 | 第58-61页 |
| 注释 | 第61-62页 |
| 第三章 "第六代"导演的主要作品分析 | 第62-113页 |
| 第一节、后现代性文化的解读与阐释——娄烨的作品 | 第63-68页 |
| 第二节、反映都市边缘人的生存状态——王小帅的作品 | 第68-76页 |
| 第三节、从地下到地上——贾樟柯的作品 | 第76-87页 |
| 第四节、"第六代"其他重要导演及作品的简析 | 第87-111页 |
| 注释 | 第111-113页 |
| 第四章 "第六代"导演的创作走向 | 第113-127页 |
| 第一节、"第六代"导演的创作变化——从90年代到至今 | 第114-119页 |
| 第二节、"第六代"导演的困境和突围 | 第119-127页 |
| 注释 | 第127页 |
| 结论 | 第127-131页 |
| 注释 | 第130-131页 |
| 参考文献 | 第131-138页 |
| 附录:"第六代"导演主要作品年表 | 第138-142页 |
| 后记 | 第142-143页 |