| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-40页 |
| 一、选题缘起与研究背景 | 第12-20页 |
| 二、台湾新电影研究现状 | 第20-31页 |
| 三、研究目标与意义 | 第31-34页 |
| 四、研究内容与方法论 | 第34-38页 |
| 五、本论文各章涉及的问题及框架结构 | 第38-40页 |
| 第一章 台湾新电影生成的历史场域与社会条件 | 第40-69页 |
| 第一节 市场经济、威权政治与文化诉求 | 第41-59页 |
| 一、市场经济推动社会转型与电影市场发展 | 第43-49页 |
| 二、威权政治挤压本土电影发展空间 | 第49-54页 |
| 三、文化发展滞后及文化诉求受限 | 第54-59页 |
| 第二节 台湾本土电影业的困境与突围 | 第59-69页 |
| 一、台湾本土电影制片业的困境 | 第59-64页 |
| 二、本土电影在实践中探索新制片模式 | 第64-69页 |
| 第二章 台湾新电影的发展形态与文化命运 | 第69-96页 |
| 第一节 台湾新电影的肇始 | 第69-77页 |
| 一、台湾新电影的由来 | 第70-73页 |
| 二、《光阴的故事》的双重收获 | 第73-75页 |
| 三、新电影的另一来源之说及早期改革尝试 | 第75-77页 |
| 第二节 台湾新电影运动的内涵与发展历程 | 第77-90页 |
| 一、台湾新电影运动的基本内涵 | 第78-81页 |
| 二、台湾新电影运动的发展历程 | 第81-90页 |
| 第三节 台湾新电影的后续发展及其“终结” | 第90-96页 |
| 一、台湾新电影创作的延续 | 第91-93页 |
| 二、辅导金制度与新电影的“终结” | 第93-96页 |
| 第三章 新电影的生产实践、话语建构与传播策略 | 第96-142页 |
| 第一节 电影管理政策与制片策略的联动 | 第98-108页 |
| 一、政策机构变动引发电影改革 | 第98-102页 |
| 二、中影公司制片策略的变化风向 | 第102-106页 |
| 三、多重变革力量催生台湾电影新形态 | 第106-108页 |
| 第二节 公民营电影公司的生产实践 | 第108-122页 |
| 一、中影公司的电影生产 | 第110-116页 |
| 二、民营电影公司的制片实践 | 第116-122页 |
| 第三节 新电影思潮的涌动与新电影话语的建构 | 第122-132页 |
| 一、新电影思潮:从“观众影评”到“作者影评” | 第122-128页 |
| 二、作者影评与新电影话语的建构 | 第128-132页 |
| 第四节 海外影评与影展对新电影的塑型与传播 | 第132-142页 |
| 一、海外影评为新电影确立国际合法性身份 | 第132-135页 |
| 二、影展助力新电影跨文化传播与体制化发展 | 第135-142页 |
| 第四章 新电影生产的“隐喻性”:本土经验及其文化“调性” | 第142-176页 |
| 第一节 文本与本土经验:故事类型与主题表达 | 第143-159页 |
| 一、青春成长故事:认同与反叛 | 第145-147页 |
| 二、现代都市情感/生活故事:冲突与异化 | 第147-152页 |
| 三、传统婚姻/家庭故事:女性身份的省思与男性形象的重构 | 第152-156页 |
| 四、历史题材故事:个体命运与社会变迁 | 第156-159页 |
| 第二节 文化“调性”:本土意识下的主体性建构与现代性反思 | 第159-169页 |
| 一、本土意识下的个体表达与主体性建构 | 第160-164页 |
| 二、人本主义立场的价值追求与现代性显影 | 第164-166页 |
| 三、反思的现代性:对社会现代性的批判 | 第166-169页 |
| 第三节 新电影的“调式”形态:历史性与社会性的写实主义 | 第169-176页 |
| 一、新电影写实主义的历史性内涵 | 第169-173页 |
| 二、新电影写实主义的社会性指向 | 第173-176页 |
| 结语 | 第176-180页 |
| 参考文献 | 第180-190页 |
| 参考影片 | 第190-192页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第192-193页 |
| 作者在攻读博士学位期间所主持的项目 | 第193-194页 |
| 致谢 | 第194页 |
