18世纪来华耶稣会士与中西艺术交流--以宫廷绘画为中心
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一 选题与研究背景 | 第8页 |
| 二 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 三 研究综述 | 第9-11页 |
| 四 创新之处与研究方法 | 第11-14页 |
| 第一章 明末清初西学东渐概况 | 第14-26页 |
| 一 早期来华的耶稣会士 | 第14-16页 |
| 二 利玛窦——中西文化交流的先驱 | 第16-17页 |
| 三 耶稣会士传播的西学 | 第17-21页 |
| (一)天文学 | 第17-18页 |
| (二)数学 | 第18-19页 |
| (三)地理学 | 第19-21页 |
| 四 最早的西洋画师 | 第21-26页 |
| (一)利玛窦带来的西洋绘画 | 第21-22页 |
| (二)卜弥格与《中国地图集》 | 第22-23页 |
| (三)艾儒略与他的木版画 | 第23-26页 |
| 第二章 18世纪西洋画师的宫廷创作 | 第26-42页 |
| 一 马国贤的创作活动及对中国美术的贡献 | 第26-30页 |
| (一)马国贤来华 | 第26-27页 |
| (二)在宫廷内的创作 | 第27-29页 |
| (三)对中国美术的贡献 | 第29-30页 |
| 二 郎世宁的绘画及新体画风 | 第30-38页 |
| (一)来华前在意大利的学习和创作 | 第31-32页 |
| (二)在宫廷的主要艺术作品 | 第32-35页 |
| (三)郎世宁创立的绘画新体 | 第35-38页 |
| 三 王致诚的艺术创作及成就 | 第38-42页 |
| (一)在宫廷内的活动及创作 | 第39-40页 |
| (二)绘画风格的改变与适应 | 第40-42页 |
| 第三章 18世纪中国的西画观 | 第42-50页 |
| 一 皇帝的“西画观” | 第42-45页 |
| (一)康熙皇帝的“西画观” | 第42-43页 |
| (二)雍正皇帝的“西画观” | 第43-44页 |
| (二)乾隆皇帝的“西画观” | 第44-45页 |
| 二 文人士大夫的“西画观” | 第45-47页 |
| 三 中国画家的“西画观” | 第47-50页 |
| 第四章 西洋画师对宫廷艺术的影响 | 第50-56页 |
| 一 人物画的西洋风尚 | 第50-51页 |
| 二 西洋画家与“中西合璧”绘画 | 第51-53页 |
| 三 中国画家对西画技艺的吸收 | 第53-54页 |
| 四 西洋画家与宫廷画风之变 | 第54-56页 |
| 第五章 西画东传的社会因素及其局限 | 第56-62页 |
| 一 “西画东传”的社会经济因素 | 第56-57页 |
| 二 “西画东传”的社会思潮及对外政策 | 第57-58页 |
| 三 “西画东传”所处的欧洲时代背景 | 第58-59页 |
| 四 “西画东传”的局限性 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 附件 | 第71页 |
