《木府风云》的叙事艺术研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-25页 |
| 1.1 研究缘起 | 第11-13页 |
| 1.2 研究对象简介 | 第13-14页 |
| 1.3 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.3.1 理论意义 | 第14页 |
| 1.3.2 实践意义 | 第14-15页 |
| 1.4 研究综述 | 第15-22页 |
| 1.4.1 对电视剧《木府风云》的研究 | 第15-18页 |
| 1.4.2 对电视剧叙事艺术的研究 | 第18-22页 |
| 1.5 理论基础——叙事学简介 | 第22-23页 |
| 1.6 研究方法 | 第23页 |
| 1.7 创新与不足 | 第23-25页 |
| 1.7.1 创新点 | 第23-24页 |
| 1.7.2 不足之处 | 第24-25页 |
| 第二章 叙事主题 | 第25-49页 |
| 2.1 《木府风云》中的多个主题 | 第25-39页 |
| 2.1.1 一段纳西土司保家卫国的历史故事 | 第25-29页 |
| 2.1.2 一部充满权力斗争的宫廷剧 | 第29-34页 |
| 2.1.3 一部复仇悬疑剧 | 第34-36页 |
| 2.1.4 一首歌颂真挚爱情的赞歌 | 第36-39页 |
| 2.2 多主题的有机共融及作用 | 第39-49页 |
| 2.2.1 树状叙事实现多主题有机共融 | 第39-43页 |
| 2.2.2 各主题相互烘托 | 第43-44页 |
| 2.2.3 满足不同受众收视需求 | 第44-49页 |
| 第三章 叙事策略 | 第49-79页 |
| 3.1 《木府风云》的叙事结构 | 第49-54页 |
| 3.1.1 线性叙事为主,插叙为辅 | 第49-52页 |
| 3.1.2 主次得当的叙事安排 | 第52-54页 |
| 3.2 《木府风云》的悬念设置与情节节奏 | 第54-61页 |
| 3.2.1 嵌套式的悬念设置 | 第54-57页 |
| 3.2.2 高密度和高强度的情节 | 第57-59页 |
| 3.2.3 张弛有度的叙事节奏 | 第59-61页 |
| 3.3 虚实相结合的叙事策略 | 第61-68页 |
| 3.3.1 以尊重历史为前提 | 第61-64页 |
| 3.3.2 艺术化的处理与加工 | 第64-68页 |
| 3.4 合理利用地理环境和民族文化事项 | 第68-79页 |
| 第四章 人物塑造 | 第79-107页 |
| 4.1 众多个性鲜明的人物形象 | 第79-97页 |
| 4.1.1 主要人物 | 第80-94页 |
| 4.1.2 次要人物 | 第94-97页 |
| 4.2 人物关系的设置与安排 | 第97-100页 |
| 4.2.1 对比人物的安排 | 第97-99页 |
| 4.2.2 正反人物的设置 | 第99-100页 |
| 4.3 精致情节助力人物塑造 | 第100-107页 |
| 4.3.1 制造出具体而复杂的环境 | 第101-102页 |
| 4.3.2 将人物推到两难的境地 | 第102-105页 |
| 4.3.3 使人物时刻处于矛盾冲突和危机中 | 第105-107页 |
| 结语 | 第107-111页 |
| 致谢 | 第111-113页 |
| 参考文献 | 第113-117页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第117页 |
