| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第7-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.3 文献综述 | 第8-10页 |
| 1.4 概念界定 | 第10-12页 |
| 1.5 作品综述 | 第12-16页 |
| 2 毕业作品《铁儿的轮椅》影像思维的主要内涵 | 第16-21页 |
| 2.1 线性流动的时间结构 | 第16页 |
| 2.2 主观存在的表现空间 | 第16-18页 |
| 2.3 强化影像的声音元素 | 第18-20页 |
| 2.4 视听统一的影像节奏 | 第20-21页 |
| 3 毕业作品《铁儿的轮椅》影像思维的表现方式 | 第21-23页 |
| 3.1 基于口述的主人公视角 | 第21页 |
| 3.2 忠于现实的长镜头叙事 | 第21-22页 |
| 3.3 真实场景的故事化表达 | 第22-23页 |
| 4 毕业作品《铁儿的轮椅》的导演阐释 | 第23-28页 |
| 4.1 故事梗概 | 第23页 |
| 4.2 创作过程 | 第23-25页 |
| 4.3 成片结构 | 第25-26页 |
| 4.4 视听创作 | 第26-28页 |
| 5 结论 | 第28-29页 |
| 附录：《铁儿的轮椅》台本 | 第29-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38页 |