| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-23页 |
| 1.1 选题价值和意义 | 第10页 |
| 1.2 合理性和创新性 | 第10-11页 |
| 1.3 研究综述 | 第11-21页 |
| 1.3.1 叙事学研究综述 | 第11-14页 |
| 1.3.2 影视叙事学研究综述 | 第14-17页 |
| 1.3.3 文化体验节目研究综述 | 第17-21页 |
| 1.4 研究结构和研究方法 | 第21-23页 |
| 1.4.1 研究结构 | 第21页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第21-23页 |
| 第二章 “故事”:《非凡匠心》的被述内容 | 第23-33页 |
| 2.1 诞生背景——“为何”讲故事 | 第23-24页 |
| 2.1.1 社会气息失衡 | 第23页 |
| 2.1.2 传统文化失声 | 第23-24页 |
| 2.1.3 电视媒体失职 | 第24页 |
| 2.2 故事主题——讲“什么”故事 | 第24-28页 |
| 2.2.1 匠人遗世英姿 | 第25页 |
| 2.2.2 文化历史钩沉 | 第25-26页 |
| 2.2.3 形式深度体验 | 第26-28页 |
| 2.3 收视反响——讲故事的“效果” | 第28-33页 |
| 第三章 “话语”:《非凡匠心》的表达模式 | 第33-46页 |
| 3.1 叙事者:灵活变化的角色 | 第33-37页 |
| 3.1.1 外显叙述者:公开现身 | 第33-36页 |
| 3.1.2 暗隐叙事者:隐姓埋名 | 第36-37页 |
| 3.2 叙事视角:多层并叙 | 第37-39页 |
| 3.2.1 多元的内视角 | 第37-38页 |
| 3.2.2 预设的零视角 | 第38-39页 |
| 3.3 叙事时间的变形 | 第39-41页 |
| 3.3.1 时序 | 第39-40页 |
| 3.3.2 时长 | 第40-41页 |
| 3.4 叙事空间的本真 | 第41-43页 |
| 3.4.1 开放性——从室内到旷野的变迁 | 第42页 |
| 3.4.2 真实性——叙事空间和制作现场的重合 | 第42-43页 |
| 3.5 叙事结构的整体性 | 第43-46页 |
| 第四章 “艺术”:《非凡匠心》的媒介形式 | 第46-52页 |
| 4.1 诗意盎然的画面 | 第46-47页 |
| 4.1.1 特写画面 | 第46-47页 |
| 4.1.2 慢镜头 | 第47页 |
| 4.2 温雅静穆的声音 | 第47-49页 |
| 4.2.1 同期声:对白+独白 | 第47-48页 |
| 4.2.2 画外音:音乐+旁白 | 第48-49页 |
| 4.3 韵趣相彰的文字 | 第49-52页 |
| 4.3.1 专业释义 | 第49页 |
| 4.3.2 厚植底蕴 | 第49-50页 |
| 4.3.3 妙趣横生 | 第50-52页 |
| 第五章 “形与质”:《非凡匠心》的叙事风格和价值坚守 | 第52-58页 |
| 5.1 “形”:《非凡匠心》的叙事风格 | 第52-55页 |
| 5.1.1 人本回归与匠心化人 | 第52页 |
| 5.1.2 多维体验视角与全新阅读享受 | 第52-53页 |
| 5.1.3 意外冲突与非戏剧性叙事 | 第53-54页 |
| 5.1.4 时空转换与整体架构 | 第54页 |
| 5.1.5 两条叙事线的并置缠绕 | 第54-55页 |
| 5.1.6 声画艺术的抒情性表达 | 第55页 |
| 5.2 “质”:《非凡匠心》的价值坚守 | 第55-58页 |
| 5.2.1 匠心溯源—文化与娱乐的自洽 | 第56页 |
| 5.2.2 匠心立世——匠人精神时代风骨 | 第56页 |
| 5.2.3 匠心凝魂——血脉相承文化赓续 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第68页 |