王家卫电影中的女性形象建构
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 1. 王家卫电影概述 | 第10-11页 |
| 2. 王家卫电影创作的社会背景 | 第11-13页 |
| 3. 王家卫电影的研究状况 | 第13-14页 |
| 4. 女性主义与王家卫电影 | 第14-20页 |
| 第一章 王家卫电影的女性形象辨析 | 第20-28页 |
| 1.1 王家卫电影的女性形象特征 | 第20-23页 |
| 1.1.1 传统保守型 | 第20-21页 |
| 1.1.2 妖艳风尘型 | 第21页 |
| 1.1.3 个性独立型 | 第21-22页 |
| 1.1.4 叛逆自我型 | 第22页 |
| 1.1.5 阳光开朗型 | 第22页 |
| 1.1.6 矛盾分裂型 | 第22-23页 |
| 1.1.7 特立独行型 | 第23页 |
| 1.2 王家卫电影中的女性心理特征 | 第23-28页 |
| 1.2.1 依附于情感的女性 | 第24-25页 |
| 1.2.2 自己掌控命运的女性 | 第25-28页 |
| 第二章 王家卫塑造女性形象的创作手段 | 第28-38页 |
| 2.1 女性形象在王家卫电影中的叙事作用 | 第28-31页 |
| 2.1.1 王家卫电影的叙事模式 | 第28-30页 |
| 2.1.2 女性形象在文本中的塑造 | 第30-31页 |
| 2.2 王家卫塑造女性形象的形式特征 | 第31-38页 |
| 2.2.1 在视觉方面的创作特色 | 第32-36页 |
| 2.2.2 在听觉方面的创作特色 | 第36-38页 |
| 第三章 王家卫的女性形象创作的价值意蕴 | 第38-46页 |
| 3.1 革新了女性主义电影 | 第38-41页 |
| 3.1.1 传达了东方审美形态 | 第38-39页 |
| 3.1.2 创新了叙事风格 | 第39-41页 |
| 3.2 与文化融合发展 | 第41-46页 |
| 3.2.1 融入了后现代文化 | 第41-43页 |
| 3.2.2 推动了女性主义的发展 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 附录A | 第52页 |
