| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 “真寂之寺”建成的背景、来源 | 第8-16页 |
| 一、辽代佛教发展的背景 | 第8-11页 |
| (一) 佛教传入契丹 | 第8-9页 |
| (二) 佛教在辽代的发展 | 第9-10页 |
| (三) 佛教在辽代的繁荣 | 第10-11页 |
| 二、石窟造像艺术 | 第11-16页 |
| (一) 人性化的石窟艺术 | 第11-12页 |
| (二) 石窟艺术的时代背景 | 第12页 |
| (三) 石窟艺术人性化的发展 | 第12-13页 |
| (四) 内蒙古自治区赤峰市辽代石窟寺的分布 | 第13页 |
| (五) 契丹游牧民族的服饰特征 | 第13-16页 |
| 第二章 研究辽代真寂之寺石窟造像艺术风格、艺术特色及契丹游牧民族文化融入到石窟佛像创作中 | 第16-27页 |
| 一、石窟佛教造像艺术的兴起和发展 | 第16页 |
| 二、一号石窟 | 第16-18页 |
| 三、二号石窟 | 第18-21页 |
| 四、真寂之寺的提名 | 第21-22页 |
| 五、三号石窟 | 第22-25页 |
| 六、石窟雕刻的时间 | 第25-26页 |
| 七、佛教与艺术的关系 | 第26-27页 |
| 第三章 辽代石窟佛像对后来的金代佛像艺术的影响 | 第27-30页 |
| 一、金代佛教的发展 | 第27-28页 |
| 二、金代佛像的艺术特点 | 第28-30页 |
| 第四章 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32页 |