| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、迟子建的研究现状 | 第8-13页 |
| （一）主题研究 | 第8-10页 |
| （二）艺术特色研究 | 第10-11页 |
| （三）文化角度的研究 | 第11-13页 |
| 二、选题的研究价值与意义 | 第13-15页 |
| 三、选题的研究方法与框架 | 第15-16页 |
| 第一章 批评界对迟子建创作的前后批评声音的转变 | 第16-28页 |
| 一、从过于温情的叙述到苦难中的温暖 | 第16-19页 |
| 二、从儿童眼中的童话世界到东北地域文化的代表 | 第19-22页 |
| 三、从对自然的怀想依恋到诗意家园的永恒守护 | 第22-25页 |
| 四、从笔法稚嫩的批评声音到走进文学史的定位 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第二章 茅盾文学奖前后有关迟子建批评的冷与热 | 第28-38页 |
| 一、多产的作家与冷淡的评论界关注 | 第28-30页 |
| 二、“茅奖”后对迟子建的泛化批评 | 第30-33页 |
| （一）被引领的受众声音 | 第30-32页 |
| （二）批评界的声音：平静到爆发背后的隐形规则 | 第32-33页 |
| 三、“冷”与“热”中的批评困境 | 第33-37页 |
| （一）衰退的批评功能 | 第33-34页 |
| （二）批评主体的局限 | 第34-36页 |
| （三）转向商品化方向的批评 | 第36-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第三章 文学奖项作用与反作用的张力 | 第38-53页 |
| 一、《额尔古纳河右岸》引爆的对迟子建的热评 | 第38-42页 |
| （一）批评界“象征资本”转型为“市场资本”的过程 | 第38-40页 |
| （二）作家与读者的双重维度期待 | 第40-42页 |
| 二、从茅盾文学奖看当代文学奖项 | 第42-47页 |
| （一）茅盾文学奖的尴尬处境 | 第42-44页 |
| （二）处于文化消费语境下的当代奖项 | 第44-45页 |
| （三）对文学评奖的标准反思 | 第45-47页 |
| 三、文学奖项对文学发展的作用 | 第47-52页 |
| （一）文学奖项对文学创作的示范作用 | 第47-49页 |
| （二）文学奖项对主流文学的促进作用 | 第49-51页 |
| （三）文学奖项价值立场的局限性 | 第51-52页 |
| 小结 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 注释 | 第55-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 一、理论著作类文献 | 第61-62页 |
| 二、论文类文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-70页 |
| 一、迟子建创作年表 | 第64-68页 |
| （一）短篇小说 | 第64-66页 |
| （二）中篇小说 | 第66-68页 |
| （三）长篇小说 | 第68页 |
| 二、迟子建获得的奖项 | 第68-69页 |
| 三、第七届茅盾文学奖授予《额尔古纳河右岸》的颁奖词 | 第69页 |
| 四、迟子建第七届茅盾文学奖获奖感言 | 第69-70页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |