作为文化生成空间的网络直播及其亚文化研究--基于对“映客”和“抖音”直播平台的个案分析
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第10-22页 |
| 1.1 研究背景与研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-20页 |
| 1.2.1 网络直播及其分类 | 第11-13页 |
| 1.2.2 网络亚文化研究 | 第13-16页 |
| 1.2.3 网络直播的兴起及其文化因素 | 第16-20页 |
| 1.3 研究问题 | 第20页 |
| 1.4 研究方法 | 第20-22页 |
| 2 网络直播构筑的文化空间 | 第22-33页 |
| 2.1. 作为交往中介的网络直播 | 第22-25页 |
| 2.2 网络直播空间的特性 | 第25-32页 |
| 2.2.1 集聚和流动的新部落 | 第25-30页 |
| 2.2.2 参与的空间 | 第30页 |
| 2.2.3 区隔与融合的空间 | 第30-32页 |
| 2.3 网络直播空间的文化生成 | 第32-33页 |
| 3 网络直播的文化特性 | 第33-39页 |
| 3.1 礼物馈赠——网络直播空间中群体连接的纽带 | 第33-36页 |
| 3.2 娱乐性及其积极意义 | 第36-38页 |
| 3.3 混杂——多元镜像中的身份识别 | 第38-39页 |
| 4 网络直播空间中的文化生产与再生产 | 第39-58页 |
| 4.1 网络直播空间中的文化生产 | 第40-48页 |
| 4.1.1 网络直播文化生产的参与者 | 第40-44页 |
| 4.1.2 原文本 | 第44-47页 |
| 4.1.3 原文本的开放性 | 第47-48页 |
| 4.2 网络直播空间中的文化再生产 | 第48-58页 |
| 4.2.1 文本的再生产及意义的循环 | 第48-50页 |
| 4.2.2 粉丝的三种生产力 | 第50-54页 |
| 4.2.3 观展/表演 | 第54-58页 |
| 5 网络直播文化生产中的权力关系 | 第58-68页 |
| 5.1 幕后监管者 | 第58-61页 |
| 5.2 狂欢广场与疏离式的抵抗 | 第61-62页 |
| 5.3 网络赋权与生产式抵抗 | 第62-64页 |
| 5.4 被收编 | 第64-68页 |
| 6 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
