| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章、绪论 | 第10-15页 |
| 第一节、研究目的及意义 | 第10-14页 |
| 一、研究的缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究的目的 | 第11-12页 |
| 三、研究的意义 | 第12页 |
| 四、文献综述 | 第12-14页 |
| 第二节、研究的思路与方法 | 第14-15页 |
| 一、研究思路 | 第14页 |
| 二、研究方法 | 第14页 |
| 三、论文的框架 | 第14-15页 |
| 第二章、木偶艺术与定格动画概述 | 第15-31页 |
| 第一节、木偶艺术概述 | 第15-21页 |
| 一、木偶的产生 | 第15-17页 |
| 二、传统木偶戏的发展 | 第17-19页 |
| 三、当今木偶戏的发展 | 第19-21页 |
| 第二节、木偶艺术分类及其特征 | 第21-23页 |
| 一、杖头木偶 | 第21页 |
| 二、提线木偶 | 第21-22页 |
| 三、布袋木偶 | 第22页 |
| 四、水上木偶 | 第22-23页 |
| 第三节、定格动画概念及其表现形式 | 第23-29页 |
| 一、定格动画概念与历史 | 第23-25页 |
| 二、定格动画的表现形式 | 第25-29页 |
| 第四节、木偶艺术与定格动画的关系 | 第29-31页 |
| 第三章、当今木偶艺术在定格动画中的应用研究 | 第31-44页 |
| 第一节、当今木偶艺术材质的多样性 | 第31-32页 |
| 第二节、当今木偶材质多样性在定格动画中的应用 | 第32-41页 |
| 一、已有材质的质感创新 | 第32-34页 |
| 二、材质的艺术性 | 第34-38页 |
| 三、材质的科技性 | 第38-41页 |
| 第三节、木偶造型的“荒谬”在定格动画中的应用 | 第41-44页 |
| 一、“超现实主义的造型” | 第41-43页 |
| 二、夸张的造型 | 第43-44页 |
| 第四章、木偶艺术在定格动画短片《萤火》中的创新与实践 | 第44-54页 |
| 第一节、前期策划设定 | 第45-47页 |
| 一、剧本 | 第45页 |
| 二、角色、场景设计 | 第45-46页 |
| 三、分镜头设计 | 第46-47页 |
| 第二节、中期制作拍摄 | 第47-51页 |
| 一、少女动画制作 | 第47-48页 |
| 二、萤火制作 | 第48-50页 |
| 三、背景制作 | 第50页 |
| 四、拍摄 | 第50-51页 |
| 第三节、后期合成 | 第51-54页 |
| 第五章、结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |