| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 研究背景及研究意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第10页 |
| 1.1.3 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第11-14页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.2.3 小结 | 第13-14页 |
| 1.3 文章的主要框架与创新点 | 第14-16页 |
| 1.3.1 文章的框架结构 | 第14-15页 |
| 1.3.2 文章的创新点 | 第15-16页 |
| 1“红色经典”电影概念的界定及其21世纪电视剧改编状况概览 | 第16-27页 |
| 1.1“红色经典”电影概念的界定 | 第16-20页 |
| 1.1.1“红色经典”的概念 | 第16-18页 |
| 1.1.2“红色经典”电影概念的界定 | 第18-20页 |
| 1.2 21世纪“红色经典”电影改编电视剧概述 | 第20-27页 |
| 1.2.1 改编热潮的形成 | 第20-21页 |
| 1.2.2 21世纪的改编状况概述 | 第21-27页 |
| 2 主题·形象·叙事：神圣化的共产主义理想到世俗化的日常生活状态 | 第27-41页 |
| 2.1 主题的意识形态表达 | 第27-31页 |
| 2.1.1“红色经典”电影中神圣化共产主义理想之表达 | 第28-29页 |
| 2.1.2 改编电视剧作品中大众文化下的意识形态之建构 | 第29-31页 |
| 2.2 人物形象的世俗化重塑 | 第31-36页 |
| 2.2.1“红色经典”电影中的人物形象分析 | 第33-34页 |
| 2.2.2 改编电视剧作品中人物世俗生活化的重塑 | 第34-36页 |
| 2.3 叙事的多元风格处理 | 第36-41页 |
| 2.3.1“红色经典”电影中的线性宏大叙事 | 第36-38页 |
| 2.3.2 改编电视剧作品中的多元个体叙事 | 第38-41页 |
| 3 视听艺术：革命浪漫现实主义风格向现实主义风格的转变 | 第41-52页 |
| 3.1 镜头风格的转变 | 第41-45页 |
| 3.1.1“红色经典”电影中缝合的镜头语言与“三突出”原则的使用 | 第42-44页 |
| 3.1.2 改编电视剧作品中“三突出”原则摒弃后新的镜头语言表达 | 第44-45页 |
| 3.2 蒙太奇的运用 | 第45-47页 |
| 3.2.1“红色经典”电影中生硬的蒙太奇拼贴 | 第46页 |
| 3.2.2 改编电视剧作品中流畅的蒙太奇技巧 | 第46-47页 |
| 3.3 色彩表达的修辞 | 第47-49页 |
| 3.4 音乐音响的处理 | 第49-52页 |
| 4 时代价值：大众文化视域下的电视剧改编 | 第52-59页 |
| 4.1“红色经典”电影电视剧改编的时代价值 | 第52-56页 |
| 4.1.1 意识形态下大众信仰之慰藉 | 第53-54页 |
| 4.1.2 千锤百炼后的完满故事形态 | 第54-55页 |
| 4.1.3 怀旧情怀的满足与迎合 | 第55-56页 |
| 4.2“红色经典”电影电视剧改编未来之路 | 第56-59页 |
| 4.2.1 再改编空间研究 | 第56-57页 |
| 4.2.2 再改编的创作启示 | 第57-59页 |
| 结语 热潮下的冷静：改编原则的几点思考 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
