孟京辉先锋戏剧的探索与发展
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 第1章：孟京辉先锋戏剧产生的文化场域和背景 | 第9-16页 |
| 1.1 先锋艺术的形成及其特征 | 第9-13页 |
| 1.1.1 源于西方的文艺思潮 | 第9-11页 |
| 1.1.2 80年代中国的先锋探索 | 第11-13页 |
| 1.2 话剧危机的产生 | 第13-16页 |
| 1.2.1 特殊的政治环境 | 第13-14页 |
| 1.2.2 倾斜的文艺政策 | 第14-15页 |
| 1.2.3 商业文化和大众文化冲击 | 第15-16页 |
| 第2章：孟京辉不同阶段的戏剧创作及其艺术特色 | 第16-32页 |
| 2.1 作为荒诞派在早期的探索 | 第16-21页 |
| 2.1.1 戏剧道路的选择 | 第16-17页 |
| 2.1.2 锐意进取的实验姿态 | 第17-18页 |
| 2.1.3 早期个人风格的初步形成 | 第18-21页 |
| 2.2 “人民戏剧”的思考与实践 | 第21-25页 |
| 2.2.1 “失败”的初步尝试 | 第21-22页 |
| 2.2.2 自我风格的回归与突破 | 第22-25页 |
| 2.3 先锋与商业的合谋 | 第25-32页 |
| 2.3.1 《恋爱的犀牛》——从先锋到经典 | 第25-28页 |
| 2.3.2 拥抱商业与大众的戏剧狂欢 | 第28-29页 |
| 2.3.3 舞台演员限制的突破和挑战 | 第29-32页 |
| 第3章：先锋戏剧的走向及思考 | 第32-39页 |
| 3.1 近期国内外先锋戏剧现状 | 第32-34页 |
| 3.1.1 西方先锋戏剧的状况 | 第32页 |
| 3.1.2 中国先锋戏剧的现状 | 第32-34页 |
| 3.2 先锋戏剧的热潮与冷思考 | 第34-36页 |
| 3.3 孟京辉先锋戏剧探索的不足与缺憾 | 第36-37页 |
| 3.4 孟京辉先锋戏剧该往何处去? | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44页 |
