| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章：人物画流变和“形神”论的形成 | 第9-15页 |
| 第一节：人物画的发展简述 | 第9-10页 |
| 第二节：以形写神、形神兼备——中国画审美标准的形成 | 第10-12页 |
| 第三节：形的概念：无中生有,以线造型 | 第12-13页 |
| 第四节：神的概念：物像心化,以形写神 | 第13-15页 |
| 第二章：历代形神理论的完善和对人物画写生的意义 | 第15-19页 |
| 第一节：形神的完善与发展 | 第15-17页 |
| 第二节：形神关系对人物画写生实践的意义 | 第17-19页 |
| 第三章：以形写神的理论基础,以及对写生人物画的影响 | 第19-22页 |
| 第一节：应物象形 | 第19-20页 |
| 第二节：以形写神,形神兼备 | 第20-22页 |
| 第四章：人物画写生中的形与神 | 第22-26页 |
| 第一节：人物画写生是为创作所进行的过渡 | 第22-23页 |
| 第二节：人物画中的“形”“神”依存 | 第23-24页 |
| 第三节：人物画的“形”“神”之境界 | 第24-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 鸣谢 | 第27页 |