| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的和现状 | 第12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.2.2 研究现状 | 第12页 |
| 1.3 研究对象 | 第12-13页 |
| 1.4 研究的内容和研究方法 | 第13页 |
| 1.4.1 研究的内容 | 第13页 |
| 1.4.2 研究的方法 | 第13页 |
| 1.5 研究难点 | 第13-15页 |
| 2 清朝宫廷皇室女子发式的概述 | 第15-27页 |
| 2.1 清朝皇室女子发式的概念 | 第15页 |
| 2.2 清朝宫廷皇室女子发式的起源和发展 | 第15-16页 |
| 2.2.1 起源 | 第15-16页 |
| 2.2.2 发展 | 第16页 |
| 2.3 清朝宫廷皇室女子发式的作用 | 第16-19页 |
| 2.3.1 使用性 | 第17页 |
| 2.3.2 审美性 | 第17页 |
| 2.3.3 象征性 | 第17-19页 |
| 2.4 清朝宫廷皇室女子发式分类 | 第19-21页 |
| 2.4.1 两把头 | 第19-20页 |
| 2.4.2 达拉翅 | 第20-21页 |
| 2.4.3 燕尾儿 | 第21页 |
| 2.4.4 团头 | 第21页 |
| 2.5 清朝宫廷皇室女子发饰分类 | 第21-27页 |
| 2.5.1 钿子 | 第22页 |
| 2.5.2 扁方 | 第22-23页 |
| 2.5.3 簪子 | 第23页 |
| 2.5.4 头花 | 第23-24页 |
| 2.5.5 钗 | 第24-25页 |
| 2.5.6 流苏 | 第25-27页 |
| 3 影视作品中的清朝宫廷皇室女子发式应用分析 | 第27-53页 |
| 3.1 影视作品中清朝宫廷皇室女子常见发式应用 | 第27-36页 |
| 3.1.1 小两把头 | 第27-28页 |
| 3.1.2 一字头 | 第28-31页 |
| 3.1.3 架子头 | 第31页 |
| 3.1.4 达拉翅 | 第31-34页 |
| 3.1.5 钿子与团头 | 第34-35页 |
| 3.1.6 燕尾儿 | 第35-36页 |
| 3.2 影视作品中不同等级称谓的清朝宫廷皇室女子发式应用 | 第36-46页 |
| 3.2.1 皇太后 | 第37页 |
| 3.2.2 皇后 | 第37-39页 |
| 3.2.3 皇贵妃 | 第39页 |
| 3.2.4 贵妃 | 第39-40页 |
| 3.2.5 妃 | 第40-41页 |
| 3.2.6 嫔 | 第41-42页 |
| 3.2.7 贵人 | 第42-43页 |
| 3.2.8 常在 | 第43-44页 |
| 3.2.9 答应 | 第44页 |
| 3.2.10 公主 | 第44-46页 |
| 3.3 影视作品中不同性格的清朝皇室女子发式应用 | 第46-48页 |
| 3.3.1 思考主导型 | 第46-47页 |
| 3.3.2 情感主导型 | 第47-48页 |
| 3.3.3 本能主导型 | 第48页 |
| 3.4 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的对比 | 第48-51页 |
| 3.4.1 地域上 | 第48-49页 |
| 3.4.2 时间上 | 第49-51页 |
| 3.5 影视作品中清朝宫廷皇室女子发式的现实价值 | 第51-53页 |
| 3.5.1 社会价值 | 第51页 |
| 3.5.2 艺术价值 | 第51-52页 |
| 3.5.3 商业价值 | 第52-53页 |
| 4 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计要素 | 第53-67页 |
| 4.1 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计规律 | 第53-59页 |
| 4.1.1 重复 | 第53-54页 |
| 4.1.2 对比 | 第54-55页 |
| 4.1.3 交替 | 第55页 |
| 4.1.4 和谐 | 第55-56页 |
| 4.1.5 递进 | 第56-57页 |
| 4.1.6 对称 | 第57-58页 |
| 4.1.7 平衡 | 第58页 |
| 4.1.8 连接与不连接 | 第58-59页 |
| 4.2 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计原则 | 第59-63页 |
| 4.2.1 真实性 | 第59-60页 |
| 4.2.2 表现性 | 第60-62页 |
| 4.2.3 象征性 | 第62-63页 |
| 4.3 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计流程 | 第63-67页 |
| 4.3.1 解读角色 | 第63页 |
| 4.3.2 沟通角色 | 第63页 |
| 4.3.3 设计角色发式 | 第63-64页 |
| 4.3.4 制作角色发式 | 第64-67页 |
| 5 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的创新应用 | 第67-77页 |
| 5.1 影视作品中清朝皇室女子发式的创新必要性 | 第67-68页 |
| 5.2 设计手法的创新 | 第68-70页 |
| 5.2.1 夸张法 | 第68页 |
| 5.2.2 添加法 | 第68-69页 |
| 5.2.3 重复法 | 第69页 |
| 5.2.4 变形法 | 第69-70页 |
| 5.3 造型要素的创新 | 第70-72页 |
| 5.3.1 发式基块面 | 第70-71页 |
| 5.3.2 发式纹理 | 第71-72页 |
| 5.3.3 发式构图 | 第72页 |
| 5.4 发式材料的创新 | 第72-77页 |
| 6 基于《瑾妃传》中瑾儿发式的创新设计实践 | 第77-89页 |
| 6.1 瑾儿发式创新的设计构想 | 第77-80页 |
| 6.1.1 发式设计 | 第77-79页 |
| 6.1.2 整体造型设计 | 第79-80页 |
| 6.2 瑾儿发式创新的方案实施 | 第80-85页 |
| 6.2.1 前期准备工作 | 第80-82页 |
| 6.2.2 发式设计 | 第82-85页 |
| 6.3 设计作品展示 | 第85-88页 |
| 6.4 效果评估 | 第88-89页 |
| 7 结论 | 第89-91页 |
| 7.1 本论文的主要结论 | 第89页 |
| 7.2 本论文的创新点 | 第89-90页 |
| 7.3 本论文的不足 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94页 |
