旅游摄影文化研究--基于宾格视角
| 摘要 | 第2-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第12-33页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 逻辑概要 | 第13-15页 |
| 1.3 本研究的关键问题 | 第15-16页 |
| 1.4 研究基础 | 第16-25页 |
| 1.4.1 詹姆斯的视角主义与旅游 | 第16-19页 |
| 1.4.2 异于角色理论 | 第19-20页 |
| 1.4.3 镜像阶段的他者 | 第20-21页 |
| 1.4.4 剧场化的记录工具 | 第21-24页 |
| 1.4.5 图像理论 | 第24-25页 |
| 1.5 研究意义 | 第25-28页 |
| 1.5.1 理论意义 | 第25-27页 |
| 1.5.2 实用价值 | 第27-28页 |
| 1.6 研究框架 | 第28-33页 |
| 1.6.1 研究内容 | 第28-31页 |
| 1.6.2 研究方法 | 第31-33页 |
| 2 文献综述与概念体系 | 第33-40页 |
| 2.1 文献综述 | 第33-37页 |
| 2.1.1 摄影工具论 | 第34-35页 |
| 2.1.2 理论性探索 | 第35页 |
| 2.1.3 对旅游者权力的思考 | 第35-36页 |
| 2.1.4 主客双边关系研究 | 第36-37页 |
| 2.2 概念体系 | 第37-40页 |
| 2.2.1 他者、经验自我—宾格我 | 第37-38页 |
| 2.2.2 多种多样的宾格我—自我的异化 | 第38-40页 |
| 3 宾格我的概念深化 | 第40-45页 |
| 3.1 概念深化的形式 | 第40-42页 |
| 3.1.1 旅游自拍 | 第40-41页 |
| 3.1.2 他拍的宾格 | 第41-42页 |
| 3.1.3 为己宾他 | 第42页 |
| 3.2 宾格形象的功能 | 第42-43页 |
| 3.2.1 宾格形象的欣赏 | 第42-43页 |
| 3.2.2 宾格:一个交流使者 | 第43页 |
| 3.2.3 宾格我的旅游动机 | 第43页 |
| 3.3 宾格世界 | 第43-44页 |
| 3.4 与相关概念的兼容性 | 第44-45页 |
| 4 旅游摄影文化要点 | 第45-56页 |
| 4.1 旅游过程中的仪式感 | 第46-52页 |
| 4.1.1 摄影的仪式感与主体自觉 | 第48-51页 |
| 4.1.2 仪式感而非过分形式化 | 第51页 |
| 4.1.3 返程后的情境记忆构建 | 第51-52页 |
| 4.2 窥视欲 | 第52-56页 |
| 4.2.1 为何窥视 | 第53页 |
| 4.2.2 伪装道具—镜头与互联网 | 第53-54页 |
| 4.2.3 窥视欲引发的权利保护 | 第54-56页 |
| 5 关于旅游摄影的研究调查 | 第56-73页 |
| 5.1 研究方法选择 | 第57页 |
| 5.2 目标群体选择 | 第57-58页 |
| 5.3 数据收集 | 第58-59页 |
| 5.4 数据统计与分析 | 第59-70页 |
| 5.4.1 定性资料分析 | 第59-64页 |
| 5.4.2 定量数据分析 | 第64-70页 |
| 5.5 信度与效度分析 | 第70-72页 |
| 5.6 问题延伸 | 第72-73页 |
| 6 结束语 | 第73-76页 |
| 6.1 研究结论 | 第73-74页 |
| 6.2 应用 | 第74页 |
| 6.3 展望 | 第74-76页 |
| 攻读硕士期间发表的期刊论文 | 第76-77页 |
| 附录 | 第77-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 后记 | 第85-86页 |
