| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 序言 | 第9-15页 |
| 第一章 黑泽清的电影人生 | 第15-30页 |
| 第一节 立教新浪潮时期 | 第16-19页 |
| 一、迷影少年 | 第16-17页 |
| 二、学生自主映画制作集团“戏仿团体” | 第17-19页 |
| 第二节 商业导演之路初探 | 第19-24页 |
| 一、色情电影的起点 | 第20-22页 |
| 二、恐怖片领域的尝试 | 第22-24页 |
| 第三节 恐怖电影作者性的建立 | 第24-30页 |
| 一、“日式恐怖片”创作群体(JHorror) | 第25-28页 |
| 二、黑泽清的作者性 | 第28-30页 |
| 第二章 精神转移之中的斗争 | 第30-51页 |
| 第一节 “转移”主题梳理 | 第31-35页 |
| 一、电影史的“转移” | 第31-32页 |
| 二、精神转移及其构成方式的二重化 | 第32-35页 |
| 第二节 精神转移的建构 | 第35-44页 |
| 一、催眠关系——距离介入、身体媒介与“断续的恣意性” | 第35-39页 |
| 二、继承关系——世界媒介、“废墟”的介入 | 第39-44页 |
| 第三节 精神转移的变形——记忆的转移 | 第44-51页 |
| 一、“现在主义”向“直视过去”的理念转变 | 第45-47页 |
| 二、“表面”媒介实现幽灵完成转移 | 第47-50页 |
| 三、过去与现在的共存 | 第50-51页 |
| 第三章 人类向非人类同化 | 第51-69页 |
| 第一节 来自幽灵的注视 | 第52-60页 |
| 一、日常性的幽灵形象 | 第52-55页 |
| 二、侵略性的幽灵系统与主观反抗的人类 | 第55-59页 |
| 三、过去的遗忘与复原 | 第59-60页 |
| 第二节 塑造绝对分身 | 第60-69页 |
| 一、幽灵的实验 | 第61-63页 |
| 二、分身的三种形态 | 第63-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 附录 | 第71-75页 |
| 后记 | 第75-76页 |