吴桥杂技的新媒体传播研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-11页 |
| 1.1.1 吴桥杂技的悠久历史 | 第9-10页 |
| 1.1.2 吴桥杂技的现实情况 | 第10-11页 |
| 1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 吴桥杂技必须适应新媒体时代的传播方式 | 第11页 |
| 1.2.2 吴桥杂技的新媒体传播迫在眉睫 | 第11-12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13页 |
| 1.5 创新之处 | 第13-15页 |
| 第2章 吴桥杂技的传播历程与轨迹 | 第15-22页 |
| 2.1 游走四海的杂技演出与交流 | 第15页 |
| 2.2 杂技大世界的建立 | 第15-16页 |
| 2.3 大型国际赛事的连续成功举办 | 第16-20页 |
| 2.4 报纸、广播、电视等媒体的推动 | 第20-22页 |
| 第3章 运用新媒体传播吴桥杂技的必要性和重要性 | 第22-24页 |
| 3.1 运用新媒体传播吴桥杂技的必要性 | 第22-23页 |
| 3.1.1 新媒体扩散性强，影响力大 | 第22页 |
| 3.1.2 新媒体自身的特点为杂技传播提供便利 | 第22-23页 |
| 3.2 运用新媒体传播吴桥杂技的重要性 | 第23-24页 |
| 3.2.1 新媒体的主要受众是杂技的未来传承者 | 第23页 |
| 3.2.2 打造吴桥特色文化品牌 | 第23-24页 |
| 第4章 吴桥杂技新媒体传播的现状与存在问题 | 第24-32页 |
| 4.1 吴桥杂技新媒体传播的现状 | 第24-28页 |
| 4.1.1“两微”成为传播主渠道 | 第24-26页 |
| 4.1.2 通过问卷分析吴桥杂技新媒体传播现状 | 第26-28页 |
| 4.2 吴桥杂技新媒体传播存在的问题 | 第28-32页 |
| 4.2.1 关注人数较少 | 第28-29页 |
| 4.2.2 新技术运用较少 | 第29-30页 |
| 4.2.3 传播过程中互动较少 | 第30-32页 |
| 第5章 推进吴桥杂技新媒体传播的相应措施 | 第32-43页 |
| 5.1 丰富传播内容 | 第32-36页 |
| 5.1.1 创新杂技节目 | 第32-35页 |
| 5.1.2 推介杂技新人 | 第35页 |
| 5.1.3 弘扬杂技精神 | 第35-36页 |
| 5.2 运用新媒体时代的传播方式 | 第36-39页 |
| 5.2.1 手机APP定向推送 | 第36-37页 |
| 5.2.2 利用网络传播杂技 | 第37-38页 |
| 5.2.3 定期进行网络直播 | 第38-39页 |
| 5.2.4 开发手机客户端 | 第39页 |
| 5.3 拓宽宣传方式 | 第39-41页 |
| 5.3.1 与新浪微博的“大V”合作 | 第39-40页 |
| 5.3.2 选取公众人物作为吴桥杂技的推广人 | 第40-41页 |
| 5.4 培养高素质人才 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第50页 |
