| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导言 | 第6-7页 |
| 一、不同可能性的成因 | 第7-9页 |
| 二、从绘画语言本体的角度探讨同一模特的不同可能性 | 第9-16页 |
| （一）以肖锋、全山石为例探讨色彩层面上同一模特的不同表达 | 第9-11页 |
| 1.注重冷、暖、鲜、灰的肖锋 | 第9-10页 |
| 2.注重形色结合的全山石 | 第10-11页 |
| （二）以戴士和、张志明为例探讨构图层面上同一模特的不同表达 | 第11-14页 |
| 1.以“写意”的方式去构图的戴士和 | 第12-13页 |
| 2.以色彩结构的方式去构图的张志明 | 第13-14页 |
| （三）以黄祖力、卢厚亮为例探讨造型层面上同一模特的不同表达 | 第14-16页 |
| 1.追求“厚实”造型的黄祖力 | 第14-15页 |
| 2.追求“色彩”造型的卢厚亮 | 第15-16页 |
| 三、“同一模特”的课题与云南艺术学院新写实油画语言工作室的绘画观 | 第16-18页 |
| （一）以追求绘画性为核心的绘画观 | 第16-17页 |
| （二）通过整体观察和对比观看去实现的绘画观 | 第17-18页 |
| 结语 | 第18-19页 |
| 致谢 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 图片来源 | 第21页 |