| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 引言 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状评述 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国外现状 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国内现状 | 第11-12页 |
| 1.3 课题研究目的及意义 | 第12页 |
| 1.4 课题研究的内容及方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 课题研究的创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 女性主义与女性艺术 | 第14-21页 |
| 2.1 女性主义 | 第14-17页 |
| 2.1.1 女性主义的界定 | 第14-15页 |
| 2.1.2 女性主义的发展 | 第15-17页 |
| 2.2 女性艺术 | 第17-21页 |
| 2.2.1 女性艺术的诞生 | 第17页 |
| 2.2.2 女性艺术的发展 | 第17-19页 |
| 2.2.3 女性艺术的中国化 | 第19-21页 |
| 第三章 女性主义运动影响下的百年女装更迭 | 第21-32页 |
| 3.1 20 世纪初期西方女装及辛亥革命前后中国女装 | 第21-25页 |
| 3.1.1 一战前西方女装及辛亥革命时期中国女装 | 第21-23页 |
| 3.1.2 一战时西方女装及西风渐进的中国女装 | 第23-25页 |
| 3.2 二战前后西方女装及解放前后中国女装 | 第25-28页 |
| 3.2.1 二战前西方女装及解放前中国女装 | 第25-27页 |
| 3.2.2 二战后西方女装及解放后中国女装 | 第27-28页 |
| 3.3 20 世纪中后期东西方女装 | 第28-30页 |
| 3.3.1 20 世纪 60 年代东西方女装 | 第28-29页 |
| 3.3.2 多元化发展的东西方女装 | 第29-30页 |
| 3.4 新世纪前后的东西方女装 | 第30-32页 |
| 第四章 女性主义对现代女装设计的双重影响 | 第32-41页 |
| 4.1 女性主义对现代女装设计的隐性影响 | 第32-35页 |
| 4.1.1 以社会形态为基点 | 第32-33页 |
| 4.1.2 个性化发展为表象 | 第33页 |
| 4.1.3 女性消费时代为动力 | 第33-34页 |
| 4.1.4 女性美形成为归宿 | 第34-35页 |
| 4.2 女性主义对现代女装设计的显性影响 | 第35-41页 |
| 4.2.1 女性主义特质呈现 | 第35-38页 |
| 4.2.2 中性化趋势发展 | 第38-41页 |
| 第五章 女性主义视角下现代女装设计的文化内涵及发展趋势 | 第41-47页 |
| 5.1 女性主义服装设计的文化性探析 | 第41-43页 |
| 5.1.1 女性主义的自我寻觅 | 第41-42页 |
| 5.1.2 尊重与平等的实现 | 第42-43页 |
| 5.2 女性主义视角下的现代女装设计发展趋势 | 第43-47页 |
| 5.2.1 以性别特质为基点的多元化设计 | 第43-44页 |
| 5.2.2 以两性意识为基点的人性化设计 | 第44-45页 |
| 5.2.3 以女性思想为基点的本土化设计 | 第45-47页 |
| 第六章 女性主义角度的现代女装设计实践 | 第47-56页 |
| 6.1 设计方案一 | 第47-48页 |
| 6.1.1 设计主题—盛开 | 第47页 |
| 6.1.2 设计实践 | 第47-48页 |
| 6.2 设计方案二 | 第48-50页 |
| 6.2.1 设计主题—光影律动 | 第48-49页 |
| 6.2.2 设计实践 | 第49-50页 |
| 6.3 设计方案三 | 第50-56页 |
| 6.3.1 设计主题—渲染情绪 | 第50-51页 |
| 6.3.2 设计理念 | 第51页 |
| 6.3.3 面料 | 第51-52页 |
| 6.3.4 色彩 | 第52-53页 |
| 6.3.5 廓型 | 第53-54页 |
| 6.3.6 设计实践 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附件 | 第60-63页 |