| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第7-21页 |
| 第一节 研究缘起 | 第7-8页 |
| 一、英剧在中国的流行 | 第7页 |
| 二、“鄙视链”中的英剧迷及其活动 | 第7-8页 |
| 第二节 文献回顾 | 第8-18页 |
| 一、媒介与跨文化接受相关研究 | 第8-13页 |
| 二、作为接受研究分支的“迷研究” | 第13-17页 |
| 三、对国内外文献的总体评价 | 第17-18页 |
| 第三节 研究目的、研究方法与研究框架 | 第18-21页 |
| 一、研究目的 | 第18-19页 |
| 二、研究方法 | 第19-20页 |
| 三、研究框架与研究伦理 | 第20-21页 |
| 第二章 英剧迷的“使用与满足” | 第21-29页 |
| 第一节 英剧的拓展与流行 | 第21-23页 |
| 一、英国广播电视体制改革 | 第21-22页 |
| 二、推动创意产业发展 | 第22页 |
| 三、英剧出口的逐步拓展 | 第22-23页 |
| 第二节 英剧的特色与优势 | 第23-26页 |
| 一、深厚文化底蕴的彰显 | 第23-24页 |
| 二、优质班底的精耕细作 | 第24-25页 |
| 三、深刻主题与独创精神 | 第25-26页 |
| 第三节 英剧迷的“使用与满足” | 第26-29页 |
| 一、好奇心：对异国的想象 | 第26-27页 |
| 二、交流性：沟通的乐趣 | 第27页 |
| 三、学习性：对英语的提高 | 第27页 |
| 四、融入性：对生活的指导 | 第27-29页 |
| 第三章 英剧迷的“成群”与“划界” | 第29-36页 |
| 第一节 英剧迷的收视方式与渠道 | 第29-32页 |
| 一、英剧的传播历程及主要渠道 | 第29-30页 |
| 二、英剧背后的字幕组 | 第30-32页 |
| 第二节 中国大陆英剧迷的成“群” | 第32-34页 |
| 第三节 认同与比较：“我群”与“他群” | 第34-36页 |
| 一、“我群”的认可：相同品味 | 第34页 |
| 二、他群的比较：划清界限 | 第34页 |
| 三、“鄙视链”的存在 | 第34-36页 |
| 第四章 “观看与表演”：迷的自我理解建构 | 第36-43页 |
| 第一节 相关概念界定及阐释 | 第36-38页 |
| 一、概念界定 | 第36-37页 |
| 二、《神探夏洛克》与迷群活动场所 | 第37页 |
| 三、“神探迷”的界定和分类 | 第37-38页 |
| 第二节 “看与被看”：迷的身份表演与消费行为 | 第38-40页 |
| 一、群内秩序：自我管理与吧内规定 | 第38-39页 |
| 二、身份表演：积极参与及自我展示 | 第39页 |
| 三、消费行为：边际产品和观光凝视 | 第39-40页 |
| 第三节 个性化文化生产：创造与“戏仿(Parody)” | 第40-43页 |
| 一、循环文本：自我的融入 | 第40-41页 |
| 二、资源共享：跨文化消费 | 第41页 |
| 三、“戏仿”文本的意义再造 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 全文注释 | 第45-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| 后记 | 第61-63页 |