| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| （一）选题背景 | 第8-9页 |
| （二）选题缘起 | 第9页 |
| （三）研究现状与研究意义 | 第9-10页 |
| （四）研究方法 | 第10-11页 |
| 一、康定斯基绘画音乐性理论形成背景及成因 | 第11-16页 |
| （一）物质走向精神的时代转折 | 第11-12页 |
| （二）走向金字塔之巅的康定斯基绘画艺术发展历程 | 第12-16页 |
| 1.喜爱绘画与音乐的少年时代 | 第12-13页 |
| 2.正式踏上绘画艺术旅程 | 第13页 |
| 3.慕尼黑新艺术家联盟时期 | 第13-14页 |
| 4.抽象艺术的诞生与音乐性的介入 | 第14页 |
| 5.抽象艺术的发展 | 第14页 |
| 6.包豪斯时期 | 第14-15页 |
| 7.康定斯基的晚年 | 第15-16页 |
| 二、康定斯基绘画音乐性理论的基石 | 第16-19页 |
| （一）他人的影响 | 第16页 |
| （二）康定斯基绘画音乐性理论的自身根基 | 第16-19页 |
| 1.精神 | 第17页 |
| 2.内在需要 | 第17页 |
| 3.综合艺术 | 第17-18页 |
| 4.数 | 第18-19页 |
| 三、康定斯基绘画音乐性理论——绘画基本元素存在音乐性 | 第19-31页 |
| （一）绘画音乐性的科学及理论依据 | 第19-22页 |
| （二）绘画基本元素的音乐性 | 第22-31页 |
| 1.点与音乐的对应 | 第22-24页 |
| 2.线与音乐的对应 | 第24-26页 |
| 3.面与音乐的对应 | 第26-27页 |
| 4.色彩与音乐中的对应 | 第27-28页 |
| 5.构成与音乐中的对应 | 第28-31页 |
| 四、对后世的影响及对中国艺术的当下意义 | 第31-36页 |
| （一）对后世的影响 | 第31-33页 |
| （二）康定斯基绘画音乐性理论对中国艺术的当下意义 | 第33-36页 |
| 1.中国当代艺术需要直指心灵的音乐性表达 | 第33-34页 |
| 2.中国艺术中绘画音乐性表达的优势 | 第34-35页 |
| 3.中国现当代绘画中的相关实践 | 第35-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39页 |