| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容和方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 研究的意义和创新 | 第11-13页 |
| 1.4.1 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.4.2 创新之处 | 第12-13页 |
| 第二章 渐江山水画现代性倾向的形成过程 | 第13-18页 |
| 2.1 学习时期 | 第13-15页 |
| 2.2 变革时期 | 第15页 |
| 2.3 成熟时期 | 第15-18页 |
| 第三章 渐江山水画现代性倾向的形成原因 | 第18-26页 |
| 3.1 时代背景因素 | 第18-19页 |
| 3.2 自然地理环境因素 | 第19-21页 |
| 3.3 渐江的个人因素 | 第21-22页 |
| 3.4 师承关系的影响 | 第22-23页 |
| 3.5 徽派版画的影响 | 第23-24页 |
| 3.6 儒、释、道三家的思想作用 | 第24-26页 |
| 第四章 渐江山水画现代性倾向的分析 | 第26-45页 |
| 4.1 对“现代性”的解读 | 第26-27页 |
| 4.2 渐江山水画现代性倾向分析 | 第27-45页 |
| 4.2.1 表现性倾向 | 第27-30页 |
| 4.2.2 装饰性倾向 | 第30-37页 |
| 4.2.2.1 简单化 | 第30-32页 |
| 4.2.2.2 平面化 | 第32-33页 |
| 4.2.2.3 夸张化 | 第33-35页 |
| 4.2.2.4 节奏性 | 第35-36页 |
| 4.2.2.5 色彩上的平涂 | 第36-37页 |
| 4.2.3 抽象性倾向 | 第37-40页 |
| 4.2.4 符号化倾向 | 第40-42页 |
| 4.2.4.1 几何体 | 第40页 |
| 4.2.4.2 留白 | 第40-41页 |
| 4.2.4.3 表现元素 | 第41-42页 |
| 4.2.5 图式化倾向 | 第42-45页 |
| 4.2.5.1 概括整合 | 第42-43页 |
| 4.2.5.2 险中求胜 | 第43-45页 |
| 第五章 渐江山水画现代性倾向对绘画艺术的意义和影响 | 第45-51页 |
| 5.1 对新安画派的影响 | 第45-46页 |
| 5.2 对当代绘画的影响 | 第46-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |