社交媒体时期的集体“狂欢”--中国明星户外真人秀发展研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-17页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 概念界定与理论介绍 | 第8-10页 |
| 1.2.1 社交媒体定义 | 第8-9页 |
| 1.2.2 狂欢理论介绍 | 第9-10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10-15页 |
| 1.3.1 社交媒体时期真人秀研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 狂欢理论相关文献分析 | 第11页 |
| 1.3.3 国内外对“真人秀”的著作研究 | 第11-12页 |
| 1.3.4 我国对“明星户外真人秀”论文文献研究 | 第12-15页 |
| 1.4 研究方法与内容 | 第15-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第15-17页 |
| 2 明星户外真人秀发展概况 | 第17-27页 |
| 2.1 什么是明星户外真人秀 | 第17页 |
| 2.2 我国明星户外真人秀的发展历程 | 第17-22页 |
| 2.2.1 萌芽试水（2006~2007年） | 第18页 |
| 2.2.2 缓慢发展（2007~2010年） | 第18页 |
| 2.2.3 一枝独秀（2013年） | 第18-19页 |
| 2.2.4 全面开花（2014年至今） | 第19-22页 |
| 2.3 明星户外真人秀的类别 | 第22-24页 |
| 2.3.1 亲子萌娃类 | 第23页 |
| 2.3.2 竞技挑战类 | 第23页 |
| 2.3.3 野外生存类 | 第23页 |
| 2.3.4 婚恋体验类 | 第23-24页 |
| 2.3.5 穷游旅行类 | 第24页 |
| 2.4 明星户外真人秀的形态特征 | 第24-27页 |
| 2.4.1 明星博眼球 | 第24-25页 |
| 2.4.2 摄制难度大 | 第25-26页 |
| 2.4.3 花絮重要性 | 第26页 |
| 2.4.4 冲突放大化 | 第26-27页 |
| 3 明星户外真人秀的狂欢体现 | 第27-33页 |
| 3.1 明星户外真人秀的狂欢特点 | 第27-30页 |
| 3.1.1 一起参与的全民性 | 第28页 |
| 3.1.2 集体行动的仪式性 | 第28-29页 |
| 3.1.3 突破传统形象的颠覆性 | 第29-30页 |
| 3.2 明星户外真人秀的狂欢体现 | 第30-33页 |
| 3.2.1 氛围营造：随意又亲昵 | 第30-31页 |
| 3.2.2 文化风格：诙谐和轻松 | 第31页 |
| 3.2.3 人物关系：等级的解构 | 第31-32页 |
| 3.2.4 记录形式：接地气的日常 | 第32-33页 |
| 4 明星户外真人秀的狂欢原因 | 第33-40页 |
| 4.1 真人秀自身变迁的激烈竞争 | 第33-34页 |
| 4.2 民众对明星窥私欲望的张扬 | 第34-35页 |
| 4.3 当代社会文化发展下的产物 | 第35-38页 |
| 4.4 社交媒体扩大了狂欢广场 | 第38-40页 |
| 5 明星户外真人秀的狂欢误区 | 第40-45页 |
| 5.1 狂欢源头炒作“失真” | 第40-41页 |
| 5.1.1 狂欢媚俗化博眼球 | 第40-41页 |
| 5.1.2 预设狂欢情节炒作 | 第41页 |
| 5.2“两极”分化的狂欢参与者 | 第41-45页 |
| 5.2.1 被忽视的录制者 | 第41-42页 |
| 5.2.2 观众的暴力狂欢 | 第42-45页 |
| 6 全民狂欢后的思考 | 第45-49页 |
| 6.1 营造真实的狂欢氛围 | 第45-46页 |
| 6.2 挖掘狂欢内涵拒绝同质化跟风 | 第46页 |
| 6.3 创新狂欢形式减少国外引进 | 第46-47页 |
| 6.4 扩大狂欢源头加入素人机制 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52页 |
